亚洲电影未来势力——先忆苦再思甜(图)

http://www.sina.com.cn 2005年06月17日06:30 河南报业网-大河报

语言障碍

　　这两天大家都很想也很怕去采访“金爵”国际电影论坛，想去是因为那里总是会迸射出许多大家意料之外的精彩的思想火花，怕去就是因为语言问题。如果发言嘉宾是讲英文的还好一些，如果是讲别的语种的就惨了——得先有翻译把别的语言翻译成英语，再由另一位翻译把英文翻译成汉语。这样倒腾的结果往往就是，发言的嘉宾眉飞色舞地狂讲了一大串儿，到最后记者们从“同声传译机”那儿只能得到精辟得不能再精辟的一两句短语。反正大家都觉得，真得赶紧把英语给学好喽，不然真等布拉德·皮特有机会来时，又只能郁闷地写一句话新闻了。杨煜普

　　本报上海专电被认为代表着“亚洲电影未来势力”的中国内地导演陆川、中国香港导演黄真真、泰国导演亚格差·乌干腾及伊朗导演哈桑·叶塔潘拿，昨天下午一同出席了“金爵”国际电影论坛，结合各自的从影经历，回顾了过去，展望了前途，均表示不会屈于商业化现实环境的客观压力而提早放弃最初的人文理想。由于语言不通及翻译不畅的问题，记者只能更多地从陆川和黄真真的演讲与答话中截取有益于影迷思考的内容。

　　陆川　只会“学驴叫”

　　我大学是在南京上的军校，那时每到周三和周五晚上我就很郁闷，因为我们得到操场上忍着蚊虫叮咬或是寒风刺骨看一些国产烂片。1990年吧，有一天在看了《双旗镇刀客》之后，我在宿舍的被窝里打着手电写了一封长达16页的信给导演何平，里面讲了我对这部影片的分析，也问了像我这样的凡人会不会有机会拍电影——当然，我没有收到回信。我当时就想，将来一定要拍出那种让人家看的时候不会觉得遭罪的电影。后来我工作后又考上了北京电影学院，毕业后进了北影厂，再后来拍《可可西里》时他们告诉我监制是何平——这种感觉让人恍惚。

　　说实话我不是特想来电影节，因为我越来越强烈地感觉到，电影节就是一个作秀多过做事的名利场，它像一个特别强的磁场，会把不够坚强的导演的思想给弄扭曲，电影节上唯一幸福的人是普通观众，因为可以尽情地看片儿。虽然我也是在电影节上被大家认识的，但现在我怕“晕”。

　　我并不排斥“好莱坞”，因为它那儿确实有对中国电影来说很有借鉴意义的东西，如果你单纯地把它当作文化侵略而全面否定，那很可能最后死都不知道是怎么死的。电影一般要解决现实、精神和梦想三种层面的问题，“好莱坞”在解决人们的梦想的问题上尤其擅长，我们应该学习。我也很喜欢内地第五代导演的作品——在那些电影里你可以感觉到一种在别的国产电影中感觉不到的“力量”，我希望在我的电影里也能做到。

　　我的新片大概是今年9月在新疆开机，这是一部与青春有关的电影，我就是在那里长大的。别人问我为什么老在西部拍片儿，很简单，因为优秀的导演不都扎在东部拍片儿嘛，当然这是句玩笑话——其实道理很简单，因为我对那种环境更熟悉，这大概跟“驴永远只能学驴叫而不会学鸡叫”的道理一样！我也想拍城市题材，但现在我对城市生活还没什么感觉，也许像黄真真说的那样，等住上了山顶的大房子就有灵感拍了吧！

　　我在筹备《可可西里》时投资方曾经想请张学友做男主角。所以关于用不用明星的问题，有时候不是导演所能控制的，当然，现在我也学会了要替发行和放映环节多作考虑。总之，那种会影响甚至破坏我的电影的本质的明星，我是不会用的。用与不用是一对矛盾，你得自己去平衡。

　　对年轻导演来说，在圈子里“活”得更长的方法，恐怕就是多去拍摄别人的故事，这样可以避免你自己更早地被掏空。假设你是棵树的话，那么你把根扎在别人家院子里或更多人家的院子里，营养肯定比你只把根扎在自己那个小花盆里丰富得多，发展的结果也必然是你会茂盛得多。

　　黄真真　想嫁好“老公”

　　我在纽约学完电影之后就开始写剧本，用了9个月的时间给电影公司打电话、发邮件，可没人理我。我就跑到罗伯特·德尼罗的公司对面的咖啡屋，在那里等了他一周，最后他公司的门卫跑来问我到底想干什么，我也才知道原来他每天有秘密通道的，才死心。后来回香港我们4个女人拍了9个月，弄出了《女人那话儿》，还幸运地在国外拿了个奖，但就是没影院肯上，我哭着求他们给新导演个机会。

　　在香港拍电影很容易患上“精神分裂”的，因为每次你见老板说了第一句话之后他就只会反应说“那打算让谁来演，郑秀文还是刘德华”，所以我现在的战术就是“表面不自我，内心很自我”——具体地说就是，现在我绝对不会让老板看什么剧本，跟老板谈的时候他喜欢听什么我就讲什么给他听喽，反正真正开拍时你也不在；但如果到了真正拍摄时，你就一定不要被旁人的意见左右，别让自己的风格受到什么别的干扰。

　　我觉得导演是要对观众负责的，倒不是说你一定要教育人家什么，而是人家肯花自己的钱买你的票进到影院里，拿出每个人生命中宝贵的90分钟来相信你会带给他一场好梦，人家不认识你就这么尊重你，你又有什么资格不用心呢？我希望我的儿子、孙子都会因为我拍的电影而自豪。

　　我发现很多导演后来有钱了，住在山顶的大房子了，有专用司机了，就开始拍一些“脚在半空”的电影了，讲的都是些莫名其妙的自编自创的东西，完全脱离了普通人的生活。不过，能在这条路上走多远，我也说不了，只希望能遇上那种懂得你的“特别”的好“老公”——就是制片人了，然后有机会生几个“健康”的好“宝宝”——就是好电影了，但这不是我一个人所能改变的现实。真希望我5年之后还是位“新导演”。

　　亚格差　又名“吕艺谋”

　　我最初看到的一部华语影片是由著名演员林青霞主演的，后来我就希望自己能像张艺谋导演那样可以把各种颜色使用得那么精彩，希望自己能像吴宇森导演那样擅长　拍动作片。因为崇拜张艺谋，所以我的中文名就叫“吕艺谋”。我在拍摄时对故事和角色向前发展的合理性方面的考虑，要远远大于对观众到底是什么口味的考虑。

　　哈桑　讨厌“好莱坞”

　　我在自己做导演之前跟着大导演阿巴斯做了17年的副导演，他的风格深深地影响了我的创作。我讨厌“好莱坞”，因为我觉得它们的电影大部分都是那种只能给人带来一时欢娱的电影，而我个人更致力于创作那种能在看完之后相当长的一段时间内还　会让人慢慢回味的电影。我觉得电影节都应该加强对艺术电影的支持，因为如果没人支持的话，用不了多久就会没人能再看到这种电影了。希望有更多的人能用电影去满足普通的人们对“关爱”的需求，那是一种在“水”和“食物”之外的更大的需求。首席记者杨煜普文图

　　责任编辑：李胜利