王时敏的《回谿曲径》（探幽发微）(图)

http://www.sina.com.cn 2005年06月18日03:42 人民网-人民日报海外版

　　以中国绘画的发展来观察，绘画的兴盛与衰弱与历代最高封建统治者的爱好与提倡有极大的关系，清代的顺治、康熙和乾隆都嗜好书画，故清代画家竟有五六千人之多，其中许多画家在扇面上就留下无数珍品佳作。

　　不过清代山水画以明代董其昌开创的“松江派”的代表人物王时敏、王鉴、王翚、王原祁的势力影响为最大，画史上称之为清“四王”。现在先来欣赏王时敏的《回谿曲径》扇面（见上图）。

　　此帧扇面上有“戊子夏日畫似暨远词丈”的题款。全图笔墨圆润、醇厚，风格苍秀。他的山石法，从元代的黄公望出，并有所发挥，所用的披麻皴有长有短，皴中带擦，结合用扁横点，层层画去，或先枯后湿，或先淡后深，几遍染成，取得了一种既毛且润的效果。他画的山峦繁密而有层次。画面上的树，前景的丛树系杂林，由圆点、介点、混点及枯枝而成。远树多为横扁点，逐渐与横扁苔点融为一体，近大远小，层次分明，笔法与画石相同，为中侧锋并用，枯润相济，达到了丰富的笔墨效果。

　　王时敏为“四王”之首，他是王翚的老师，王原祁的祖父，为清代绘画的正统代表，“四王”与吴历、恽寿平合称为“清六家”。王时敏少年时即为董其昌等所赏识，并时相过从，研讨画理。他对宋元各家的作品无不精研，尤热衷推崇“元四大家”之黄公望，颇能得其神采。他嗜收藏名迹，据传说，他“每得一秘轴，闭阁沉思，瞪目不语，遇有赏会，则绕床大叫，附掌跳跃”。可见其对名迹的痴迷癫狂程度。他还兼工隶书，能诗文。

　　但由于他太偏重于追摹古人，尤以“元四家”的笔墨意趣为摹拟目标，故影响了自身的变化，产生了程式化的趋势。

　　《人民日报海外版》 (2005年06月18日第七版)