60多年前的中国大地，4万万中国同胞筑起血肉长城抵御外辱。在他们之中，活跃着一支可歌可泣的抗日漫画队伍。
无论是在延安的八路军，在江南的新四军，还是在国民政府国防部第二厅；无论是在沦陷地上海和香港，还是在大后方重庆；无论他们信仰是什么，也无论他们原本的艺术追求何在，都以画笔做武器，用漫画控诉侵略者的暴行，揭露汉奸们的丑恶，鼓舞同胞们的斗志，歌颂抗日将士们的英勇。他们用自己的画笔展开一场场台儿庄血战，取得一个个漫画的平型关大捷。
在他们之中，有后来成为国画大师的叶浅予，装饰画大师的张光宇，工艺美术大师的张仃，也有一直坚守漫画阵地的华君武和丁聪，有作家秦兆阳，有音乐家李劫夫，还有很多我们今天已经没有任何他们消息的作者。
这些漫画发表在抗日漫画刊物上，悬挂在城市的大街小巷，流传于抗日队伍中，展示在海外的抗日宣传画展中。战争的环境使得这些作品得以保留的很少，原作几乎遗失殆尽。流传至今的只是其中很小一部分印刷品，今天我们把它们搜集起来以《纪念反法西斯战争胜利60周年网上漫画展》的形式展示给大家。
前世不忘后世之师
我们透过这些充满激情而又饱含艺术的作品是想向读者们，特别是青年一代读者们，传达这样两个信息：一是历史是不能忘记的。60年前不仅是全民抗战的高潮，也是中国漫画史上的一个至今难以逾越的高峰。中国的漫画家们在外寇入侵之时，没有沉默，没有逃避，他们用手中之笔，发出心中“最后的吼声”。二是“前世不忘后世之师”。当今世界并不太平，60年前给我们造成巨大伤害的那个国家的政府和并不是一小撮的右翼分子不但不承认过去犯下的罪行，而且在诸多领域进行新的挑衅。漫画的讽刺性、战斗性、批判性和“投枪匕首”的功能与作用至今还没有丧失。
顺便要指出的是，近20年来那个国家的漫画，包括大量内容不健康的连环画，在我们国内一些不法书商的帮助下，又一次大举入侵，至今没有被完全击退，且遗毒甚深。而我们的一些漫画作者（可能不止一些），一边津津乐道于日本的漫画，自觉不自觉地模仿他们，一边大谈政治讽刺漫画的路已走到尽头，早已土崩瓦解。似乎天下早已进入歌舞生平的甜蜜蜜时代。人们大众只需要所谓的“搞笑”漫画。
其实就漫画本身来讲，从形式和内容包含着众多种类，如政治讽刺画，纯幽默画，连环漫画，肖像漫画，哲理漫画，等等。而政治讽刺画在其中占有非常重要的位置。那些只推崇外国漫画的漫画作者们，其实并不真的了解，在他们所推崇的外国，政治漫画依然占着非常重要的地位。翻开美国、欧洲，包括日本的主流报刊，政治讽刺画牢牢占据着评论版的主要位置，牢牢地控制着舆论的引导权和话语权，其实人家的报纸和漫画倒是非常“讲政治”的。一些“哈日漫画族”所喜欢的日本连环漫画，在国外漫画领域里只是很小的一部分，只不过外国好作品他们见得少，便有些多怪罢了。
鞭挞假恶丑 传承真精神
环顾我们周围，不仅世界不太平，身边的生活也是充满矛盾。任何生活在这个社会中的成人，在中国的发展转型中都可能遇到不公平、不公正，乃至腐败黑暗的事件。难道我们的漫画家没有责任去用我们的画笔批判鞭挞这些假恶丑的现象吗？难道漫画的讽刺功能就丧失了吗？有人说，漫画的讽刺作用小，是“隔靴搔痒”，于贪官无损。确实，漫画不是AK-47，不能置其于死地，但舆论的作用也是不可低估的。在60年前的世界反法西斯战争中，纳粹头子希特勒被英国漫画家大卫·罗和苏联漫画家鲍里斯·叶菲莫夫讽刺得恼羞成怒，扬言要绞死这两位画家；60年前，在中国的抗日战争中，大量的抗日漫画使日寇汉奸丧胆；中国解放战争时期，漫画家华君武讽刺蒋介石的漫画使他以“侮辱领袖罪”而上了国民党特务的黑名单。
看着这些60年前的充满战斗气息的漫画作品，作为热爱漫画事业的专业的、业余的漫画作者们，应该无悔于选择漫画这个职业。作为喜爱漫画的读者们，应该为看到这些珍贵的艺术品和感受到这些作品中的精神和力量而高兴。
让这些漫画作品和漫画家们的精神能在我们画漫画和喜爱漫画的一代和几代人手中传承和发扬，因为这是中华民族的脊梁。春耕 1937年 《时代漫画》 张仃/绘
受到日本攻击的中国农田里尸骨遍野，这是对战争悲剧的强烈控诉。日本猪猡吸血图 1937年 廖冰兄/绘
东北军脚上的镣铐 1946年 《东北画报》 张仃/绘
爱国的东北军要抗日，但脚上拴着蒋介石“不抵抗”的这块沉重的镣铐不能动弹。战争病患者的末日 1937年《救亡漫画》 张仃/绘失败的堆积 1938年 廖冰兄/绘抗战必胜连环图
廖冰兄的“抗战必胜连环图”作于一九三八年冬，在安徽、浙江、江西、广西各省城乡巡回展出，收到极大的宣传效果。一九三九年以单行本出版。
（穗风／编制）
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