上周送走了王小帅和《青红》剧组，我回家就看了《青红》的DVD，忍受了近两个小时的沉闷和压抑。我承认，如果《青红》没有在戛纳获奖，这电影啥都不是。
这部片子与《孔雀》很相似，描写的都是上世纪六七十年代的人，他们都生活在厂区，都操着浓重的乡音，电影呈现的，都是灰暗忧郁的颜色。但《青红》显然不及《孔雀》深刻。我们或许能从“父亲”身上读到第一代移民的无奈和苦涩，但我们更多时候看到的是高圆圆的苍白和矜持。
被称为第六代的导演们目前处于一个尴尬的境地:他们想拍出让中年人感动，让年轻人爱看的电影，但如今他们鼓捣出来的东西却是中年人觉得内涵不足，年轻人觉得枯燥乏味。于是，在这种夹缝中求生存的第六代导演把获奖当作对自己最好的褒奖。一旦获奖，麻雀变凤凰，狮子大张口。
要说这部原名为《我19》的《青红》有一点作用的话，就是让我想到了我的19岁。那时我刚踏入大学校门，没有了学习的压力，少了家人的唠叨，不经意迷失在风花雪月中，幻想着单纯的感情可以天长地久，更在女友生日时送上100只经过自己重新创作的气球……问题是花了钱，费了神拍出来的电影，还不如看自己的日记让我感动，确实有点寒碜。
记得第六代导演里很多曾是地下电影人。如今到了地上，见了阳光，都十分灿烂。贾樟柯最近吵着要写书为自己电影的票房失利辩解，我劝他还是算了吧，别以为靠一两部获奖影片就能颠覆“第五代”。要知道，导演的历史地位不是靠一两部获奖电影就能成就的，更重要的，是它需要广大观众的认可。⑥2
刘洋责任编辑：陈要逢
