于平
历时6天的电视舞蹈大赛于6月20日落下帷幕。央视三套节目用黄金时段举行的大赛取得了“黄金”效应：舞者的表演流金溢彩，舞作的呈现错金嵌碧，舞蹈文化的普及点石成金，舞蹈观众的呼应披沙拣金……
独舞：表演者风采的充分展示。央视举办电视舞蹈大赛，主要赛的是“表演”。因此，表演者在表演作品的艺术形象后，还要表演个人的艺术技巧。在我看来，表演者风采的充分展示，突出表现在“独舞”这一舞蹈体裁中。我们在芭蕾舞剧《爱神》“男变奏”中看到了焦洋的潇洒，在古典舞《书韵》和《水中月》中看到了王磊的遒劲、刘岩的舒展，在民族民间舞《可爱的一朵玫瑰花》和《扇骨》中看到了玉米提的清俊和罗莹的飘逸……事实上，独舞作品与其说是为其表演者提供了一个展示的载体，倒不如说是表演者充分的展示成就了独舞作品的华彩。独舞，在某种意义上来说，是编导依据舞者这一材料特性的度身定制，是舞者对自我身体锤炼的灵性展开。在独舞作品中，舞者的动作技术呈现是重要的，但更重要的是动作技术对动态形象的精心营造。因此，在众多表演者风采得到充分展示的同时，我们看到了“书”之韵、“扇”之骨，看到了“玫瑰花”、“水中月”……
双人舞：社会人关系的深刻洞悉。虽然本届电视舞蹈大赛主要赛的是“表演”，但许多表演者的表演并不以自我才情的呈现为旨归，而是通过舞蹈形象的塑造，去表现社会生活中人与人的种种关系，在种种关系中去刻画人生世态并揭示人生哲理。这在双人舞的作品中表现得最为深刻。在双人舞《唉……无奈》中，丈夫因妻子的多疑、猜忌而导致感情破裂；在《同行》，两个同行始而互相攻讦、终而言归于好，喻示了攻则两伤、和则共荣的道理；还有一个四人舞《关系》，因其用两对国标舞选手表演，也颇类双人舞的构成形态，其对社会人际关系的多重性、复杂性的揭示有相当的深度。
群舞：编导家才情的全面呈现。如果从作品创作的视角来看本届电视舞蹈大赛，可以说编导家的才情在群舞创作中得到了较为全面的呈现。本届大赛的优秀群舞创作，主要包含在当代舞和民族民间舞的创作中。当代舞的群舞作品，主要是军旅舞蹈；而民族民间舞的群舞，则主要来自少数民族地区。军旅群舞，除《军中蛟龙》、《毕业歌》、《突击、突击》之类表现当代军人风貌的作品外，还有《无名花》和《那一片芦荡》两个在编导构思上颇有创意的作品。《无名花》表现战争年代红军女战士艰苦卓绝的奋斗气概和牺牲精神，将一系列细节的设计水乳交融地贯穿在流畅的舞蹈中，使戏剧性成为舞蹈动机形成与发展的强劲动力。《那一片芦荡》取“物我交融”的表现手法，以女舞者饰“芦荡”，以男舞者饰新四军伤员，使得舞蹈表现以人拟境、以境造势、以势宣情、以情动人，堪称佳作。
电视：观赏性品质的有效提升。电视作为传媒对舞台艺术的播放，一个突出的优势便是多视角镜头的切换与组接。即使不考虑由镜头组接“蒙太奇”对舞台表演产生的新意味，仅镜头的俯、仰视角和快、慢变速就会令舞蹈产生令人惊异的效果。本次电视舞蹈大赛对舞蹈观赏性品质的有效提升，还体现在以下三个方面：一是选择与舞蹈作品情境吻合的摄像作为光投背景，既点缀了舞蹈的表现情境又不限制舞蹈的表现空间。二是在舞蹈作品完成后，舞者要完成一个有着规定情境的即兴表演，这其中常闪烁着创造性思维的火花。三是从舞蹈技术和舞蹈文化两方面来补充舞蹈艺术，前者是舞者的自我亮相而后者是专家的借题发挥，它使舞蹈的普及不仅在传播手段上而且在播出方式上都真正成为了可能。
《人民日报》 (2005年07月07日 第九版)
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