《浮烟远岫》扇面画
我们曾欣赏过清“四王”中的王时敏的扇面，今天对“与王时敏为子侄，行年亦相若”的王鉴的扇面画也作一欣赏。
王鉴的绘画风格沉雄古厚，与王时敏相比较“质实而较多变化”。从这帧《浮烟远岫》扇面画即可见一斑。
王鉴的山水，多师仿宋元，受董其昌影响，于董源、巨然更有精深的造诣。扇面画中远近山石均不用奇峭之笔，而见沉着浑厚之用笔，墨色浓润，树丛草木郁茂不繁，所表现的“丘壑深邃而不碎”，烟水苍茫，富有浓郁的自然气息。王鉴系江苏太仓人，曾作为明代之廉州太守。入清后，退出仕途，精研绘画，尤擅长摹古。凡唐宋元明四朝名迹，见了即作临摹，且颇见功力与神韵。
清最高统治者为拉拢汉族地主阶级知识分子，在绘画方面竭力利用“清四王”，提倡文人画，于是清“四王”成了清一代的正统摹古画派，而与之相对立的是一批在野画家，例如梅清、龚贤及“四大和尚”画家等，他们在山水画上反对泥古不化，主张创造革新。然而在清初那种强大的以摹古为时尚的潮流中，这些画家的创新是很难被封建最高统治者接受及提倡的。故以清“四王”为代表的正统的摹古画派风靡画坛，影响画坛足足达两个世纪才逐渐得以扩大起来。
《人民日报海外版》 (2005年07月09日 第七版)
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