万向军：西部苍茫的落照

　　在甘肃书画圈里，方向军名气不小。骨相横硬的他10岁上学，留级，辍学，复读，考上大学已近而立之年。因家境贫寒，少年便充做苦力，在流沙澄黄的天际放牧，在鬼气森然的寿材铺描丹，最终能靠画画立身委实不易。

　　所以，当他的两幅作品被中国美术馆收藏后会喜不自禁地感叹：想不到画棺材的也能有今天。

　　几年前，向军的山水画完全是“黑而密”的面貌。在师承上，他于传统受清代遗民派大画家龚贤尤深。龚贤善用墨彩，用墨功力很深，画面黑而密匝，墨色湿淋淋的，明亮而闪光，复杂而深远。

　　龚贤的山水画在创新和美学品位上并不逊色于石涛，但其“黑”、“浓”、“重”、“精”、“奇”的特点，既要求画者有深湛的功力，又不很讨世俗之好。

　　向军初入于龚贤一路，起点是很高的。

　　心摹手追，自己没有本钱也白搭。向军虽然胡子拉碴才上大学，但绘画的基本功非常扎实。

　　14岁，他幸遇一位乡村学校的美术教师张有才，从此开始了系统的专业学习。

　　入大学后，尤得著名画家杨国光的指点，立道据德，依仁游艺，眼界豁然开朗。

　　1994年，向军调入兰州教育学院美术系，因教学需要开始专注于山水画的创作。其后在中央美术学院进修，受卢沉、贾又福、崔晓东等当代山水画名家指导，始有大进。

　　著名画家吕美立评价方向军的山水画“得龚贤的古法，积墨间有气韵，浓郁中复清灵”。从他被中国美术馆收藏的两幅作品《陇山人家》、《陇山晚秋》来看，采用满构图的平景法营造画面，用笔平实又藏变化莫测的机巧，用“九天九渊少颜色”的墨彩通过浓淡的渲染，达到了一种繁密朴茂、苍郁沉雄的效果。

　　龚贤的有些画颇具“上无天，下无地，中空内虚留清灵”的特点，向军用其极到了全画无虚的地步———“空”生于“实”，“清灵”逸于“厚重”。

　　主繁密一路外，向军也画用笔极简用墨恣肆的意象水墨山水，放笔洒脱，天真烂漫，饶有意趣。

　　中国画家有四个信条：一是师造化，一是师古人，一是读万卷书，一是行万里路。困于沉闷的环境，2004年向军决然放弃了不大不小的官职，调入苏州工艺美术学院任教。向军说：古人云“南人北游”，我是40岁“北人南居”，实在是为了师自然的造化，接江南的灵气。

　　一年多过去，向军果然有所顿悟：他开始画有色的山水画了。这种变绝不突兀生硬，而是显得从容随意，得心应手。作品《菡萏艳暧古树苍郁》以俯视的角度刻画夏天古树掩映的荷塘，树形用笔沉雄老辣，艳暧的荷花则用泼墨，苍郁比于艳暧，备极大美；作品《幽涧生花》设色清雅，山形的勾线和水势皆舒活灵动，杂花生树，断桥听香，令观者心神俱往之矣。

　　西部是向军山水画创作的主题，也是他的画魂所系。从生活了四十余载的大西北南迁到“青山隐隐水迢迢”的故苏，他也终不能忘了自己西北人的根本。因为历史和地理的原因，山水画素来有南北之分，向军“北人南居”大可在融会贯通上做点经营。

　　国画大师李可染说他听苏州评弹能听出画韵，向军也很迷评弹，这种潜移默化的修行或可见于他以后的作品———把秦腔的铿镪和评弹的婉转安顿在一个画面上。

　　心在尘世外，山水有清音。在这个浮华的世界上，心态的安然平和其实是很难的。清初的石涛是朱明王室宗室，出了家还忘不了功名，穿着僧袍接驾，口呼万岁，这说明看破委实不易，看破后回向进退自如更难。这方面的修行于画画的人来说始终是一生的功课，但往往是口谈的玄言而已。向军说他如不是命好，现在也就是个画棺材的匠人，所以他命无大求，有点进步就算白赚一笔。

　　我听后，真觉得是天生的修行。

　　我素喜龚自珍的诗文，录《夜坐》于后算是祝愿。

　　沉沉心事北南东，一睨人材海内空。

　　壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。

　　功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。

　　万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。（来源：兰州晨报）