外省朋友曾说，你们甘肃这几年最活跃、在国内产生一定知名度的书家有两个人，一个是翟万益，因为他是中国书协理事和评委；另一个是秋子，因为他又文又书才华横溢。不管此看法是否正确，但可以肯定的是，翟万益的确是一位有影响的书法篆刻家。
翟万益先生以篆刻起家，继而书法，特别是他的铁线篆和甲骨文书法，再就是书法评论和研究。他走向成功，得益于连跨了两个台阶：一是上世纪90年代初在北大考古系古文字
与书法研究班进修充电；二是由省外贸调至书协担任秘书长（2000年任专职副主席），从驾驶员变成专业书家，随着与外界交往影响逐渐增大。
翟万益先生可以称做是一位细致而又大胆、聪明而藏有野心的书法篆刻家。
说细致，他参加很多国展的作品多是婉转流动、一丝不苟的玉箸篆；论大胆，他勇破传统敢立独面，其大量的砖刻、篆刻作品就足以证明；他的聪明之处在于书艺之路没有离开北大进修的专业———古文字研究，一直游弋于早已脱离实用舞台、人多不识的篆书和甲骨文，而且敢想敢为，大破大立，而这一切，又恰恰证明他于书法的野心所在。翟万益先生于甲骨文书法可谓费尽心机，从他去年出版的印装精美、价值不菲的《翟万益甲骨文书法》作品读去，用笔完全打破了固有的犀利光滑的法度，而是采用捻笔加挫笔，赋予古老的甲骨文字以全新的意趣，并形成古朴峭厉、恣意盎然的风格，在当代书写甲骨文字的同道中独树一帜，深得书界赞誉和关注。就他的篆刻而言，无论巨制砖刻还是青田小章，最大限度地打破书体、字体、风格流派的门户限制，吸取“小刀会”的创造精神而大刀阔斧般任意斫斩，形成自己气势磅礴、率意恣肆的篆刻风格。
如“白云往还”印，完全消除了直线分割的构成，打破了整齐划一的线条法度，使其在流动中趋于和谐，而且半白半朱的印文使《易》中所谓阴阳规律产生疑虑般的迷茫效果，大大增强了视觉冲击力。翟万益先生的书学印学思想是一致的，但总是具有悖反传统的明显倾向，他在其《冰室印话》一文中就认为：“印宗秦汉，这个口号有没有问题？我感到有点文革时期穿黄军装蓝裤褂的味道……
如果我们永远以秦汉为宗，那么‘六家七宗’又是从何而来的呢？”从这个角度说，他的确是个聪明至极的书印家。
运用辩证法评价翟万益先生的成就，其半生书印生涯是成功的，然而也有其失败之处。他是个几乎无所不能的书印家，大小篆、篆隶等当是他的长项，颇富新意的篆刻也道尽他的才华，但他最大的失败在于草书的不成熟，个性极度张扬、恣意挥洒出的线条，常见林黛玉般的弱不禁风，线条含量还经不住细读和推敲，免不了大众喜欢的热闹景象。
他多倾心于甲骨文的研学，草书不过是他书法生涯中的溪流浪花。事实上他也很清楚自己的实力———醉翁之意不在酒，否则为什么极少见他以草书作品参加国展？
但愿，他能安顿好自己的书业，闭门“饮冰”，而后认真地在青史上写下厚重的一页。（来源：兰州晨报）
