和平的内容更深沉（纪念抗战胜利60周年）(组图)

http://www.sina.com.cn 2005年07月25日04:17 人民网-人民日报海外版

播种绿色

　　赵展作

　　2005年，由中国美术家协会主办的“和平·繁荣”雕塑巡展，成为纪念抗战胜利60周年的一大盛事。61件雕塑作品分别在长春、南京、郑州、重庆、厦门、上海、北京七城市驻足，预计将有500万人次观赏到此次艺术展。日前,本报记者与该展执行策划组织者、美协雕塑艺委会秘书长邹文对话，雕塑巡展———

　　张稚丹：策划这一展览的初衷是什么？

　　邹文：今年是一个特殊的年份。60年前第二次世界大战结束，相应产生了中国抗战胜利、反法西斯战争胜利、苏联卫国战争胜利、奥斯维辛解放、联合国成立等一系列重大事件的纪念日。20世纪间，逢“五”逢“十”各国多会举行隆重纪念活动。而“六十周年”的纪念，也许是最后一个有亲历者、当事人见证参加的纪念活动。二次大战把人类的命运连在了一起，成为历史上人类全球化、国际化程度最高最急速的一场巨大的外力推动。中华民族以3500万人的伤亡为代价，分担、抗阻了法西斯势力的攻掠，为正义人类赢得二战胜利做出巨大贡献。但在当今国际宣传中，由于话语权的被动，出现了分享光荣的不对称现象。举办这个巡展，至少可以凸显东方主战场的光荣，同时也因为当今世界热点地区集中在东方，更值得通过艺术手段唱响和平，驱散战云。

　　张稚丹：展览以“和平”命名，会不会有人觉得展品不够沉重与悲壮？

　　邹文：有人认为，战争纪念应该深沉、悲情、凝重，展品应该让人想到肖思塔科维奇的音乐或雷马克的小说，宁愿血淋淋也不可轻飘飘。但我们认为二战毕竟过去60年了，现在的纪念是面对大多数已远离那个年代的人进行的，中国文化讲“大象无形”、“大音稀声”，对那场旷世灾难，我们就有一种从容、理性的态度。“以史为鉴，开创未来”，是这种纪念的落点，我们呼唤和平、赞颂和平、追求繁荣，就是在表达否定战争、揭露战争罪行、消除战争隐患的态度。主题定在和平繁荣，符合中国国情与利益，更能体现人类立场和民族意志及气度。所以这次巡展选出的作品，只有40%直接反映战争，许多还是间接描写，“和平”、“繁荣”类的分量更重、更突出。事实上，和平比战争更悲壮、更深沉。

　　张稚丹：当代艺术家不反感命题创作吗？

　　邹文：这是一次主题鲜明、具有专属针对性的创作。我们征稿时有意识地进行宏观调控，对选题作了四种额定，甚至提示了100多个题目或构思。有人反感地认为这样违反了艺术规律，是一种“文革”思维。我说不是。按现代策划学的概念，一次大的艺术或社会行为，都应有宏观考量与操控，才能将分工参与者的意识力量引向同一个出口，汇聚出能量，整合成集体表现。否则，难免因创作者的个人思维定势而致展品内容散乱、偏狭、缺漏、冲突或太过私人化。这并不会伤害艺术家的个性、风格或能动性。米开朗基罗的作品，大多是教廷“命题”的结果；巴尔扎克也经常为订货而创作小说。没有不为特定的政治、功用、社会与个人需要而进行创作的艺术。好的雕塑家们的社会责任感比一般文人画艺术的偏好者更强。他们以成年人的成熟宽容了我们的“命题”行为。结果证明，适度的创作提示，符合信息传播学规律，也有助于艺术创作规律。艺术家们并不反感他人提供信息。

　　张稚丹：你们对展出于“街头”一向很有兴趣，不怕影响学术品质吗？

　　邹文：艺术品的终极目标在于展出或发表。以前，西方习惯在教堂宫殿建筑中展出作品；中国注重在家庭、宫苑、寺观等宗教建筑中展出作品。现代艺术，主要到博物馆、美术馆中去展出。如果想让艺术诉求于更多的受众，街头是不能不去的。街头是最开放的空间之一，社会成员在此进行最频繁最多样化的交叉共处。西方最前卫的现代艺术，很多都“上街”了。不要只看到涂鸦、人体雕塑、街头演唱等，还应看到街头广告、景观、交通设施、市政设施的普遍艺术化。街头代表着公共场所，是公民权属的反映地。20世纪三十年代，街头的活报剧、美术作品展览、广告招贴曾经极大地提升艺术的文化功能。2002年我们策划的“中国西部风”雕塑巡回展，曾经出现在北京的王府井、西安的市中心广场、成都的春熙路、重庆的大会堂广场、广州的天河广场、青岛的开放海滨公园、宁波的天一广场、上海的南京路；2003年举办中国雕塑精品展，又到了克拉玛依步行街、天津大会堂广场和北京的王府井。据各地分别单独统计的现场观众之和，加上这次，三回巡展的参观人次至少有1300万。街头还艺术于公众，公众给艺术以氧气。人口大国是中国艺术最根本和最真实的国情条件与背景，艺术不以公众优先，至少是一种道义缺陷。

　　张稚丹：据说有十几个城市提出申办这次巡展，它们为什么信任、支持你们？

　　邹文：这一主题的宏大事关全国，当然不能在一处举行。应该说，这些城市早有办此类活动的准备，插座已经通上电，我们只是送去了插头，让灯亮了。七个城市分摊办展费用，较之单独办同规模的活动省却了80%的费用。这间接证明了策展人制度的必要性、合理性，由一个共同需要的活动将各地的行政实体联系，可以加速城市之间的协调。中国美协的信誉与影响力是这次办展的工作基础；而“和平·繁荣”这一庄严的主题，强化了有关城市“万众一心”“众志成城”的意志。各城市间的协同与默契，让我吃惊和感动。丝丝入扣，没有摩擦，城市与城市之间自动进入行政制度既有的规范运行轨道，配合很好，效率很高。城市反过来给了雕塑艺术以最大的文化关怀。

　　有1000多万人次现场看过我们组织来的作品，这数字超过了100场足球赛和200场最火爆的歌星演唱会，这是美术的荣幸，更是美术工作者的荣幸。让人相信公共性最强的雕塑艺术，确实在公众中拓展了自身的领域和空间。王府井建管办负责人曾经评价说，雕塑展让一条举世闻名的商业街变成了文化展场，让消费者变成了观众，让市民生活又多了一种丰富。这条路，我们会坚持走下去。

　　张稚丹：听说中国美术馆已将此展列入展览计划？

　　邹文：是的，美术馆通知，“和平·繁荣”雕塑巡展的全部小稿作品，将正式参加9月2日起在该馆举办的“中国人民抗日战争暨世界反法西斯胜利六十周年国际艺术展”，这充分肯定了巡展作品的艺术和社会价值。之后，这些震撼人心的小稿，将由巡展城市收藏。

　　《人民日报海外版》 (2005年07月25日第七版)

噩梦

　　田世信作

　　作者：邹文　张稚丹

　　