[书友针砭]经典译介不应“厚此薄彼”

　　近期，奥地利作家萨克·莫索克的经典之作《穿裘皮大衣的维纳斯》中文译本首次推出，这距离该书首次出版已有135年。这部小说曾被翻译成24种文字、再版数十次，它的思想被称为“莫索克主义”，受到心理学大师弗洛伊德的高度评价，曾影响一代又一代西方读者，而中国读者却一直无缘见其庐山真面目。

　　与这本书同时被推出的还有20世纪最经典的“反乌托邦”三书：《美丽新世界》、

　　与这些“百年一现”、备受冷落的经典形成对比的，是出版社对于一些常销书和畅销书的盲目偏爱。近年来，安徒生童话、《小王子》、《巴黎圣母院》、《红与黑》、《基督山伯爵》等常销书重译再版次数居高不下，版本之多令人眼花缭乱。据不完全统计，从1995年11月到2004年10月，仅专业少儿社出版的有关安徒生的图书就有159种版本。

　　今年是安徒生诞辰200周年，至少有十几家出版社同时推出安徒生童话新版本，仅上海书城有关安徒生的图书就多达360余种，形成了“安徒生热”。一些图书虽然在装症插图、排版上有较大差别，但行文却非常相似，有的甚至就是互相抄袭剽窃。其中不少质量拙劣的，读者并不买账，成为滞销书。

　　此外，新出现的文学翻译图书，则以日韩等一些畅销书为主，如渡边淳一、村上春树的作品以及韩国的一些通俗小说等，虽有不错的译本，但也不乏内容浅薄之作，难以满足不同层次读者———尤其是高层次读者———的阅读要求。

　　一样经典，两种待遇，为什么“厚此薄彼”，造成翻译图书格局如此不平衡？这除与出版界的眼界、水平以及一些客观原因有关外，主要在于出版社及译者的急功近利。出版社应加强统筹规划，有效利用有限翻译资源，打造自己的翻译品牌，而不能仅顾眼前小利，跟风出版。我们的读者不能只有一些“老面孔”，需要更多的“新面孔”；100个读者不能都读安徒生等几部经典，100个读者应该有十几本、甚至几十本经典读物可以选择。

　　□罗四鸰