假如复制大长今

　　《大长今》在中国赚足了钞票和人气，可以想见，大批的韩剧将在《大长今》铺就的康庄大道上一路高歌猛进……观众对《大长今》的满腔热情令业内人多少有些难堪，面临韩剧压力，虽然说嘴上不说，心里也不免阵阵发寒……本着老祖宗“师夷长技以制夷”的祖训，我们在观望《大长今》后，谨慎、谦虚、不妄自菲薄的取经是必要的。

　　这里，我们提出一个假设，摆在一手制造中国电视剧的制片人、导演、编剧、媒体

　　咱们制作上一点问题没有

　　李功达著名制片人

　　要从制作上说，一点问题都没有，只能比他们做得更好，可我们就算先于韩国拍出个一模一样的《大长今》，肯定也不能达到它现在的影响力。作为制片人，如果让我拍这样一个题材，我不担心编剧、演员的水平，但就市场和舆论而言，国产剧和韩剧的竞争不在一个平台上。韩国是电视台拍片，现在的韩剧基本上是韩国三大电视台出品，遇到一个好的题材，电视台可以调集最精英的阵容资源投入拍摄，根据题材的容量和收视反馈确定剧集的长短，所以《大长今》可以拍70集。但在中国，我如果想拍一部70集的电视剧，最大的问题是能不能回收成本，还得保证给投资商至少赚到10%的利润，按照现在的市场规律，20到40集左右的剧更符合电视台与广告商合作的商业利益，所以，这个构想从一开始就不成立，因为我很难找到这么多的资金，就算找到了所需要承担的风险也太大了。

　　如果侥幸，长度的问题解决了，这部电视剧也拍成了，走进市场时它作为一件商品，或者说文化产品，需要巨大的宣传平台与居多的宣传资金。在这个阶段，韩国政府对他们文化产品输出的帮助是显而易见的，一部韩国电影或电视剧到海外参展或者播出，出国宣传的衣食住行一切花费政府给报销50%，在韩国国内，电视台对自己的片子自然也会投入巨大的宣传力量。而咱们国产剧呢，大多是影视公司的小成本经营，没有宣传平台，在拍摄资金以外也拿不出那么多钱做大规模的宣传，你连本国市场都得不到强有力支持与保护，到海外遭遇人家的市场保护更是无力还击。

　　不过，《大长今》的成功还是给中国制作人带来了很多启示，比如，我们还在以艺术的标准衡量电视剧优劣的时候，人家韩剧已经很明白的产业化了，换句话说，我们的电视剧制作理念一心往电影上靠，甚至不愿承认它的实用娱乐性，想做成艺术品，但韩国人看明白了电视剧就是一个评书，于是老老实实的用最传统的说故事方法拍，说点家长里短，吃吃喝喝。其实，电视剧本来就是一特别大众化的东西，给观众服务的娱乐产品而已。

　　国内大腕儿都是一人戏剧

　　王晶香港著名导演

　　《大长今》确实很不错，它是韩剧中惟一的精品，但也没突破我们上世纪80年代的拍摄水准。但就算这样，我们现在可能拍不成《大长今》势头，香港电视台不可能投入这么巨大的资金，而内地比香港制作费用高，但也拍不成，问题在演员,一大部分给演员了，而且国内的这些大腕儿演员要的都是一人戏剧，一不服从导演，二不讲究整体配合，动辄就要按自己的意思改剧情，哪方面不满意都不拍。韩国不管多有名气的演员都是绝对服从导演的，所以它还好看在配合，比如有些场次，主角是给配角当陪衬的，不管你是多大的腕儿。

　　《大长今》在韩国20年也就能出一个

　　覃西日韩漫画杂志编辑

　　如果中国现在拍一个和《大长今》类似的电视剧，肯定砸，为什么？还真不是因为咱拍不出来，而是就算韩国人自己再拍个类似的题材也不可能达到《大长今》现在的效应。《大长今》是经典，但这种经典在任何国家恐怕也是20年也就能出一个，它是天时地利人和作用下同类题材的全部精华同一时刻集中到了一起的产物，十多年前咱们也有《渴望》。《大长今》的经典和去年在香港热播的《金枝欲孽》以及前两年国内很火的《大宅门》所成就的经典不是一类，后两者是因为创新而成经典，而《大长今》只是固有类型的发扬光大。

　　我觉得《大长今》挺好看，周围也有很多同事朋友喜欢，但仔细想，《大长今》是个俗套到不成的电视剧，它唯一新鲜的东西就是韩国宫廷的制度、礼仪和御膳，这都是点缀菜色的作料，外包装而已。要说《大长今》的故事，思路单一的励志剧，长今身边，害她的就一门心思害到底，帮她的也是一门心思帮到底，单线叙事，70集全围着长今一人转，就算西方人都很容易理解，可同是宫廷戏，如果对中国文化没深入了解的外国人绝对看不懂《金枝欲孽》；要说人物塑造，《大长今》更是简单到死，长今的性格用北京话形容，不就“特二”吗？学厨、学医都一根筋，压根不理会人际关系，遇到麻烦事都有闵大人罩着。可你反过来想，长今以外的所有角色都是为她一人服务的，他们的故事只有在长今需要的时候才延展下去，比如，你能想象男主角闵大人平时是怎样生活的吗？根本一无所知。可同样是说一个人奋斗史的《大宅门》，剧中人物众多但每个人的刻画都异常真实、鲜活，观众看到他们出场的一段故事时就能联想到他们各自的生活，编剧在每个人背后都延展出了当时的社会面貌，这种深刻程度是《大长今》难以企及的。

　　既然简单，为什么还说《大长今》经典呢？我觉得但凡能让广大人民群众都喜欢的故事千百年来一个模式，拼的是外包装，现代的电视剧就是拼制作，拼细节，而这些方面都是咱国产片的弱项。这就好像前两年捧红F4的《流星花园》，依旧是王子与灰姑娘的故事，只不过，这个有时代精神的灰姑娘既不温柔也不绝美，一上来先给了王子一脚。而王子也被现代人包装到了极致，一个变四个，各个都帅到“花样美男”的程度……

　　能否成功不完全取决剧本水平

　　中国也拍一部《大长今》，能不能成功，我不敢说，但作为编剧，我认为《大长今》的成功不一定完全取决剧本的水准。

　　近几年来，中国大众对韩国文化痴迷成风，韩国的东西都很容易接受。我最近的新戏《五星酒店》里有个韩国演员，剧组工作人员都说她演得好，可导演说，韩国演员演得好不好咱们看不出来。其实，我们对韩国的外来文化是有欣赏瓶颈的，我们不了解韩国，在韩流的风潮下，很容易认同他们的表达方式，觉得韩剧里的东西就是真实的；而就欣赏性而言，新鲜感确实是很重要。

　　就算我们忽略掉韩流影响力和资金支持，但就电视剧本身而言，优秀的韩剧仍不失为好的文化产品。韩剧贴近生活，类型化表达方式是非常尊重观众的，因为在类型化的表达方式下，观众最容易投入，找到归属感，在情感上得到享受。而且，韩剧是“集体高级”的类型化，在细节、场面、操作上非常精致，一点不凑合，这点非常重要。其实，武侠影视就是中国制作得非常成功的类型化文化产品，同样在国内外拥有不可忽视的影响力。

　　理念手法都截然不同

　　陈飞资深报刊编辑

　　我们拍不出《大长今》这样的电视剧，不过不是硬件实力不足，而是观念和手法。以硬件来说，以中国现在的演员长相和制作水平绝不比韩国差，问题出在我们的拍摄手法和创作观念与他们是截然不同。首先，韩剧靠偶像和细节制胜，其实他们用的拍摄手法很老套，还在沿用上世纪80年代港片的套路。你注意观察就会发现，韩剧和国产剧的惯用镜头是不一样的，韩剧为了凸显人物魅力会不停的给演员大特写，用各种角度展现主人公的美，而国内的制作观念是强调演技，大量运用中景拍摄，让演员拼命地演，这是电影的惯用手法，可二十几寸的电视机跟电影院里的大银幕怎么比？结果观众什么也没看出来。其次，和国产剧强调速度、节奏的制作观念刚好相反，韩国人认为电视剧就是得慢，这样才能营造一种情绪氛围让观众陷进去，节奏慢的另一个好处是，观众上趟厕所、聊几句天回来还能继续看，落下几集也接得上，事实上，韩剧很好地把握了观众的心理节奏和收视习惯。

　　中国有句古话叫“礼失求诸于四野”，意思是传统道德流失了你只有在荒僻的地方才能找到，我觉得可以解释中国与韩国电视剧文化内涵上的关系。很多人看《大长今》，欣赏长今以德抱怨，吃苦耐劳，欣赏他们对礼仪、文化的尊崇与保留，看到中国几千年来最传统的儒家思想，在当代国人观念里渐渐流逝的东西，那些源于中国却没能顽强保留下来的东西，在韩剧里大放异彩时，同根同源的心理认同感此刻让我们倍感亲切。金力维