金雅琴81岁成了影后_新闻中心

金雅琴81岁成了影后

http://www.sina.com.cn 2005年11月09日15:25 新民晚报

一部《我们俩》，一夜之间把81岁的北京人民艺术剧院老艺术家金雅琴推上了国际“影后”的宝座，成为继赵丽蓉、吕丽萍之后，中国内地第三个夺得东京电影节影后的女演员。而就在国内外网络、电视、纸媒一片轰动的那个夜晚，这位因身体原因无法赴日领奖的老人却和平常一样早早入睡了，全然不知自己在片中扮演的老太太曾让东京的影院里泣声一片。　　1 没为戏哭过这回掉泪了　　电影《我们俩》讲述的是一个80多岁的老太太和一个20出头的女孩之间的一段情感故事。和片中女孩小马的扮演者宫哲初次“触电”一样，从艺60多年的金雅琴拍电影也是头一回。　　评审团主席张艺谋在颁奖典礼上动情地说：“之前我只知道她是个老资格的舞台剧演员，没想到她80岁第一次演电影就可以获得这项代表亚洲最高荣誉的奖项。所有评委都为她的表演所感动，在评选中全票通过，将最佳女主角的奖项颁给她。” 　　“刚开始我以为邻居拿我开涮呢，后来拿着放大镜看了半天报纸，终于确认是得奖。这个影后来得不算迟，我刚明白演电影是怎么回事，奖就来了，我知足了！今后我也是大腕了！”获悉自己拿到国际大奖后，性格爽朗的金雅琴却表示“没觉得有多意外”。她说：“因为我自己知道，我演了一辈子戏，60年的舞台剧、电视剧，我觉得这个戏我演得是最成功的。” 　　但这几天，金雅琴家里却不可能像她的内心那么平静了，闻讯赶来的亲朋好友和各路媒体挤满了40多平方米的小屋，祝贺的电话更是接连不断。尽管金雅琴身前身后多了很多拎着摄像机的记者，在邻居们眼里，她似乎就是个撞大运的老太婆。金雅琴笑哈哈地指着邻居说：“他们都嚷嚷着让我请客呢！” 　　从艺60多年的金雅琴并不是人们所说的“大器晚成”，其实早在上个世纪40年代初，艺名白微的她就是个红遍京津的名角了。金雅琴年轻时不但演“活”了四凤、陈白露，还塑造了古今中外许多“三姑六婆”的形象，《赵小兰》中的媒婆、《茶馆》中的庞四奶奶，都曾给观众留下深刻的印象。1986年从北京人艺退休后，闲不住的金雅琴先后参与了《我爱我家》《闲人马大姐》《党员马大姐》等节目的拍摄。目前，《党员马大姐》仍在荧屏热播。　　对于媒体此次报道获奖情况时对自己年龄的一再强调，金雅琴无可奈何地说：“我今年应该说是81岁，但是报道老说我84岁，给我长了3岁，那我也没辙，因为我演的那个人物是85岁，还算小1岁呢。”不过，要强的老太太并不觉得这个最佳女主角头衔和年龄有什么关系，“不是比岁数，评奖主要是评水平、表演，人物创造得好不好、真实不真实，这是主要的”。　　金雅琴对记者说：“我演了一辈子的戏，包括很多名著，但是从没有为哪一出戏哭过，可是这个本子却让我掉了泪。我从第一次看到剧本到拍戏的全过程都被它感动着。它没有说教，整个故事就是我们生活中的喜怒哀乐、悲欢离合，让我有塑造这个人物的欲望。” 　　《我们俩》是2004年5月开机的，整部影片拍摄历时一年半，导演为了捕捉到真实的雪景、雨季及枯黄落叶等镜头，7次开机关机。而金雅琴在这期间推掉了所有的电视剧，就这么一直等着剧组随时召唤。金雅琴说：“对于演了一辈子戏的人来说，能碰上一部好作品不容易，所有的等待都是值得的。” 　　“我演完这个戏三个月出不来，每天脑子在放电影，每天脑子都想着，最后我都快变成那个老太太了，自己到处晒太阳，中午躺一会儿，好多生活习惯都向那角色学习了，我自己都乐了。”金雅琴说，像“马大姐系列”看完了哈哈一笑就完了，这个不行，看完了有回味的余地，能感觉到人生最宝贵的东西是什么，不是洋房、汽车、百万富翁，是真情，金钱有价，情无价，人生难得有真情。　　2 只有小人物，没有小角色　　“她呀，满口只有一颗自己的牙，耳朵不戴助听器听不见声音，眼睛黄斑变性几乎看不清一米以外的事物，可就是这样，她仍活跃在荧屏上，为大家送去许多的欢乐。”说起金雅琴的豁达乐观和对艺术的执著，同为北京人艺老艺术家的牛星丽言语中充满了敬佩，脸上流露着掩饰不住的自豪。而金雅琴对牛星丽的“溢美之词”更是控制不住：“他啊，对艺术特别认真，特爱琢磨。不但戏演得好，画儿画得更绝，三笔两笔，一个人物就形神兼具了。”从20世纪50年代初两人相识，风风雨雨50多年过去了，他们彼此欣赏，相互鼓励，相互扶持，踏上了一个又一个事业的高峰。　　不演则罢，演就演好，是老艺术家牛星丽、金雅琴夫妇共同的信条。当年在排演话剧《骆驼祥子》时，为了演好一个“跳大神儿”的，金雅琴深入监狱体验生活，努力模仿每一个细节，从打哈欠到跳到唱，惟妙惟肖的表演令人拍案叫绝；为了演好一个没有一句台词的宫女，已近中年的她跟着专业老师练习舞蹈，劈腿、下腰……为演好电视剧《龙嘴大茶壶》中的老、小杨四，牛星丽在体验生活时不仅掌握了一手拿两个碗冲茶汤的技艺，而且练就了飞碗接碗准确无误的绝活儿…… 　　进入北京人艺后，金雅琴和牛星丽的第一次合作是在话剧《龙须沟》里演一对逃难的夫妻，没有一句台词。可为了一出场就将人物的职业、年龄、关系都体现出来，两人费了不少苦心。“只有小人物，没有小角色。哪怕一个角色没有一句话，但也一定要创造出个人物来。” 　　“演喜剧演多了，咋咋呼呼的，可是演这个戏跟我的性格正好相反，要非常生活。”一个85岁的老太太和一个20岁出头的小姑娘之间从互相排斥、警惕到互相关怀，再到产生友谊，《我们俩》十分注重人物内心情感的塑造。金雅琴说，这部电影改变了自己过去所有的表演，不光把笑从生活中的“哈哈哈”变成了“哼哼哼”，连形象都得变，结果光头发就染了9次。　　女儿牛响玲说：“这次拍《我们俩》，我妈可没少向我爸请教。因为这些年我妈净演喜剧了，表演上一下子转不过来。她知道有的地方演得不对，但不知道怎么不对。于是我爸就告诉她，你不要大声地背台词，心里记着就行了，就像在生活中一样说话。” 　　但对戏言自己是“大龙虾”的金雅琴来说，拍戏必须要比普通人克服更多的困难：“我的眼睛不好使，导演给我的剧本就要比别人家的字体大很多倍，这还不行，我就要拿着放大镜来看。最麻烦的是，我在现场拍戏不能戴助听器，听不到别人的对白，我就只能看口型来接戏，有时候实在不行我就给人家说，轮到该我的时候，给我一个手势……”旁人听上去感动，她却不当回事，总是轻松爽朗地一笔带过。　　“像马大姐，本来戏也不多，可人家观众现在都给我改姓了，见了我就说，刘奶奶来了。我的价值观就是，能为社会做贡献”。如今，“演员应该死在舞台上”这句当年出自艺术家英若诚之口的话早已成了金雅琴的座右铭。　　3 树活风雨土，人活精气神　　在两位老人在北京人艺宿舍的家里，客厅俨然一个小展厅，墙壁上挂的都是牛星丽的精心之作。在众多的人物、山水画间，有一幅书法作品格外引人注目，上书“少吃一口肉，活到九十九”。可仔细一看，在这行字的边上还有一行小字，“多吃两口肉，活到一百六”。金雅琴快人快语：“大字是老牛写的，小字是我写的，在饮食上他主张清淡，我则喜欢口味厚重的肉食，所以跟他唱对台戏。” 　　这两位老艺术家共同生活了几十年，可他们在艺术观点、生活习惯、处世方法等方面都迥然不同。妻子爱说好动，是个“该出手时就出手”的爽快人，而丈夫则性情沉稳，怡情书画和养生。　　但生活中的老两口也不乏很多“共同语言”，他们长期活跃在街道社区文化的各个舞台上，非常投入地给居民表演，有请必到，并为社区文化发展献计献策。另外，一有条件就想骑自行车。几十年来，骑车给他们的生活带来了常人难以理解的欢乐，据说两人骑车去过的最远的地方是京郊昌平的南口。牛星丽笑称演过的角色“都是贫下中农”，自己至今戏里戏外都没开过车，而老两口加起来也就是四个轮。　　一支碳素笔、一本素描本，无论走到哪里牛星丽都将它们带在身上。在他笔下，山峦林木、飞瀑流水、村舍野渡、风俗人物……三笔五笔，神韵天成。1992年在首都博物馆举办个人画展后，近年来他的作品更是在国内、国际的各类大赛中频频获奖。原本坐不住的金雅琴，自从眼睛得病以后居然也拿起了毛笔：“现在我的字很有进步，拿得出手了，这次纪念电影一百周年要搞一个书画展，拿走我三张字呢。” 　　树活风雨土，人活精气神。勤出门、多劳动是金雅琴锻炼身体的诀窍，这个闲不住的老太太经常在家里拖地板、擦桌子。每天早晨5时多，她就出去锻炼。“耳朵越不好，眼睛越不好，我越想跟别人接触，把自己关在家里不就憋死了吗？”金雅琴兴致勃勃地说，我还要到威尼斯参加电影节，“得不到奖先玩一趟再说，我这人喜欢玩。” 　　和东京国际电影节金灿灿的影后奖杯相比，更让金雅琴高兴的是它带来的热闹，“好多老北影、老人艺几十年的朋友从报纸上看见我得奖了，都向我表示祝贺，还有人给我送来红玫瑰。街坊邻居逢人就说，金老太太得奖了，我们院儿里出明星了。” 　　影片《我们俩》已经入围今年金鸡奖，金雅琴本人也成为金鸡影后的最有力人选，将亲赴海南三亚，和李冰冰、梅婷、张静初几个年轻人展开激烈的角逐。在表示再次得奖的自信之余，金雅琴还幽默地说：“我比不了她们，她们早就是明星了，可我刚成大腕。” 　　金雅琴在电影《我们俩》里饰演一个孤独老人图TP 　　金雅琴在生活里的经典笑法哈哈哈