钧瓷不做“唐三彩”

　　郑州北古玩城中，钧瓷一摆就是一地，一件尺把高的观音瓶，要价只有三五十元甚至十几元；无数办公楼、写字楼、饭店、银行的大门两边，都立着高达米余的钧瓷大花瓶。物以稀为贵，钧瓷好像不值钱。

　　这让人想起了唐三彩。唐三彩出土至今不过百年，却已从当年赠送外国领导人的国礼堕落成了地摊货，再无人以之为荣。钧瓷会不会重蹈覆辙？

　　用原产地保护划个圈

　　原产地域保护是国际通行的一项知识产权保护制度，它通过确定产品生产标准，以法律形式规定原产地域以外的生产者不得使用、假冒受保护的产品名称。

　　2003年9月，钧瓷获准实施原产地域保护，钧瓷这一名称再不能随便使用:地域上限定在包括钧瓷发源地神篨镇在内的八个乡镇；工艺上必须保持自然窑变，不能人为控制。

　　“为此，2004年，省质检局出台了钧瓷生产技术标准，省艺术行业协会出台了钧瓷艺术标准。至此，钧瓷正品、精品、珍品、大珍的等级标准得以确立。以往那种精品、珍品满天飞的情况得到了初步遏制。”禹州市陶瓷局某负责人说。

　　创新才有出路

　　对于钧瓷，没有哪个问题比创新更能受到人们的一致认同。

　　“造型创新上，过去只有瓶瓶罐罐，去年涌现新造型180多种，其中57种获得了外观设计专利。有了专利，别人不能模仿，量少才能价高。”那位负责人说。

　　“创新首先是造型创新，这是对钧瓷文化的丰富，但不是凭空的，要与时代审美口味吻合，不能停留在古代的时代内容上。”禹州钧瓷研究所所长张金伟说:“有了新造型，还要做好知识产权保护，才能确保成果不被胡乱模仿，不走样，从而一方面保护利益，一方面确保艺术品位。”

　　造型创新推动了工艺创新。“由于烧制工艺落后，古代有钧不足尺的说法，超过一尺的瓷器就烧不成了。祥瑞瓶刚设计出来时，很多专家都说不可能烧成。因此，必须创新工艺，否则新造型同样烧不出来。”荣昌钧瓷坊总经理苗峰伟说。

　　在钧瓷研究所和荣昌的珍品展览室里，不仅有观音瓶、将军瓶等传统造型，还有人物、动植物以及各种其他造型，钧瓷从玉雕、雕塑、青铜器等艺术和其他瓷器品种中吸取了不少的创作灵感。

　　做阳春白雪不做下里巴人

　　钧瓷烧制素来讲究“入窑一色，出窑万彩”的自然窑变，故而极难控制，有“十窑九不成”之说。存在技术或艺术缺陷的残次品是否砸碎，代表了对钧瓷发展道路的不同认识。

　　在众多钧瓷厂商把十几元的钧瓷推向市场时，苗峰伟说:“钧瓷是艺术瓷，就要走阳春白雪的路线。”荣昌门前建有钧魂台，里面全是被砸的碎片。据他介绍，2000年开始砸瓷，砸了几万元的货，被人当成傻子，现在一年要砸价值上百万元的次品，像祥瑞瓶，前后共烧坯26000多件，只留了999件，其余的连同模具全被毁掉。“我的理想是一年烧10万件，只保留36件，其他的全部砸碎。”他说。

　　“荣昌要走劳力士、轩尼诗之类的国际顶尖品牌的路子，我想尝试一下，给其他钧瓷生产厂家做个示范。”苗峰伟这样描述他的品牌路线，“其实，这也是一种创新，是把传统的艺术品和现代的市场运作结合起来。”

　　“越是残次品，利润越高，这是为什么地摊上也有钧瓷的原因。”张金伟说:“同时，也要烧制一些大路货满足普通大众的审美需求，但不能影响整体品位，一定要有高品位的精品引导，没有这个，必然走唐三彩的老路。唐三彩的没落，不是因为量大，而是因为没有创新，没有精品提升其品位。”④4

　　□本报记者王广伟雷路展张华君