部分工美大师尴尬退出百工坊

　　本报讯（实习记者余春瑜）“现在的工作室不挣钱，仅能保持自给自足。”一位工艺美术大师叹一口气说。定位于大师工作室和百工博物馆的百工坊，目前似乎遇到了困境。记者了解到，由于难以维持下去，几位大师退出了百工坊的工作室。

　　记者为此来到了百工坊，展现在记者眼中的却是一番冷清的景象。有的房间是空的，即便有一些出售工艺品的作坊，所卖商品没有形成规模和档次，顾客稀少。记者注意到，

　　据了解，百工坊在2003年底开坊，里面有30多个特色工艺坊和100位大师工作室，品种涉及景泰蓝、玉雕、牙雕等“燕京八绝”，以及泥人、内画等20余个类别的传统工艺和民间工艺。

　　北京市工艺美术协会李进华会长认为，工艺美术业与前几年相比，已经有所发展，但目前仍然面临很多困难，百工坊就是一个例子。据他了解，目前已经有部分大师退出百工坊。这位不愿透露姓名的工艺美术大师说，由于运行和投入不力，工作室的商机有限。

　　市工促局都市产业发展处张兰青处长告诉记者，百工坊其实更重要的是起到了大师“经纪人”的作用，让社会了解大师，同时也给大师们一个包装、营销自我的机会，促使大师和作品走向市场。但从近年的实践来看，百工坊的作用并没有得到很好发挥，运作过程中也存在着一些问题，“目前来讲，没有达到当初的目的”，张兰青说，主要表现在市场推广力度不够、产品创新不足等。

　　这不仅仅是百工坊存在的问题，百工坊折射出北京工艺美术业的步履维艰。李进华说，首先，在产品上，“燕京八绝”为代表的工艺美术属于宫廷艺术，这既是优势也是劣势，劣势就在于价格高，消费面不广，市场份额也很小。因此一直呼吁产品要创新，创作面向老百姓的作品，寻求进入普通百姓家，“目前面向老百姓的现代工艺美术品，基本上被外地厂家垄断了”。

　　北京民协主席赵书举例说，福建的工艺美术品发展快，很大一个原因是他们对当地原材料资源利用的好。北京的古建筑离不开汉白玉，而我们用汉白玉制成的小摆件就不够，连能代表北京民俗文化的麒麟、如意都看不到。

　　其次，市场推广上不重视，一些生产厂家一直依赖固有的渠道，没有主动开拓市场和产品宣传的意识。李进华举例说，某些生产玉器的厂家就只根据订货来生产，能养活自己就行，至于市场需求、营销、宣传根本不考虑。另外资金不足、固步自封、孤芳自赏、小富即安等观念也制约了整个工艺美术业的发展。工艺美术业常说“三年不开张，开张吃三年”，一些大师就觉得自己的作品最好、传统的最好，不愿意改变，即使有需求也不生产，“有赚也不卖啊”。

　　网络编辑：陈岩