拥抱时代铸“大成”

　　贺成

　　马鸿增

　　上个世纪末，我曾以“雄魂秀魄，诗韵文心”为题，评论贺成人物画的艺术特质。时过数载，再读他的画，觉得又有新突破，令人荡气回肠，感慨良多。

　　贺成的人物画创作，走的是一条“直面人生，拥抱时代，转换观念，创新笔墨”的道路。其间，经历了“三寻”（寻找传统、生活、自我），而后，痛苦思变，兼收并蓄；继而开拓出个性化的艺术语式，实现艺术的升华，进入“大成”之境。

　　贺成坚持与时俱进，讲究作品内涵的精神性，总是以昂扬的激情关注社会人生，以诗人的情怀去感悟生活，为人物传神造境，一展胸中诗情。在日见深广的审美追求中，贺成竟自开拓出五个系列，简称“五风”———雄风、民风、古风、市风、欧风。所谓雄风，即主旋律军事画，以《青青河边草》、《马背上的歌》、《前夜》为代表，此类作品笔墨浓重厚实，以雄浑博大的气势撼人；古风即唐风宋韵古代人物画，以《贵妃醉酒》、《琵琶行诗意》、《灯火阑珊处》为代表，此类作品笔墨洒脱明快，以简约灵动的韵味动人；民风即少数民族人物画，以西藏组画中《天边的云》、《喜悦》、《欢乐望果节》为代表，笔墨欢畅淋漓，以健康开朗的情调感人；欧风即欧洲之行人物画，以《街头即景》、《意大利骑警》、《湖畔迎婚人》为代表，此类笔墨更为醇厚老到，以特有的异国风情夺人；市风即都市人物画，以《开往春天的地铁》、《市民广场》为代表，笔墨灵动自如，以新式笔墨和现代审美情趣魅人。贺成笔下丰富多彩的人物画，艺术追求各有侧重，同时又都突出了对时代人物精神气质、内在人格的挖掘与表现。

　　在借古开今，铸造自我的探索中，贺成创造出雄秀兼备、雅俗共赏的新格局。细细品味起来，他的军史画语言多借鉴传统山水画的皴擦笔法，苍劲厚拙，突现坚实的体量感；他的古装人物画语言多移用传统花鸟画的勾点泼染，笔法灵动，突现水墨写意的生动气韵；而在他的现代人物画中，则将这两种借鉴综合运用，“没骨”画法和勾勒相结合，浑然天成，清新感人。

　　贺成在锻铸艺术个性的历程中，眼光也投向了国外。由于他兼长油画、水粉画，对中西绘画语言有自己的理解，因而能够将西画的光影、色彩等意趣引入到中国画笔墨体系之中，从而形成了新的语式。泼墨时，“大处着笔，整中求奇”，讲究节奏韵律；泼彩时，“以彩壮墨，不失本色”，“彩墨相佐，千变万化”。他从自身素养和情感出发，用彩如用墨，见笔见性，而又惜彩如金，将墨、彩混用、代用、互破、互衬，创造出一套“以墨醒彩，以彩亮墨”的交融互补的画法，可谓独具一格。

　　贺成的人物画语式之所以独具风神，实是出于全面的修养和敏悟的卓识。他钻研文学，能写一手好诗；他还能撰写散文和评论，文情并茂，娓娓动人；他又写得一手好字，篆、隶、草、行、楷无不涉猎，故而绘画行笔有古拙劲拔之气；他还坚持治印。贺成正在坚韧地走着诗、书、画、印四者合璧的艺术道路，这使他的绘画创作能够不断攀升新的高度。

　　潜力巨大的贺成，给自己的艺术追求确立了高标尺，他正稳健地跨越着，期以时日，既有的“大成”必将演化、累积为他日的“巨成”。

　　《人民日报》(2005年11月20日第八版)