丁悚的《百美图》

　　同丁聪先生交往二十载，很少听他谈起他的尊大人。偶有涉及，也只一些鳞爪：

　　他的父亲叫丁悚，字慕琴，上海枫泾人，少时离家到上海，以绘画为业。

　　丁老先生画仕女，画月份牌，画广告，也画漫画。中国第一个漫画会就经常在他家活动。张光宇、叶浅予等都是漫画会的成员。

　　丁老先生自学成才，但似乎很不赞成儿子学画。所以丁聪先生并不认可他的“家学渊源”，反倒说经常在他家走动的张、叶等人对他学画影响更大。

　　丁老先生画得怎样？没见丁聪评说，只听他说：“他的作品我什么都没有了。”（现在已经找到丁悚的漫画作品有千幅之多，才知道他不但画得好，而且画得多）我问他儿时是否常看父亲作画？丁聪回答：没有。因为老先生在英美烟草公司广告部工作，画画多在办公地点，并不在家中。

　　记不清是四年前还是五年前了，有一天，丁聪先生忽然拿出一本石印线装的图册来，说：“我总算把这本东西找出来了。”书的模样很旧，约摸是近百年的遗物。翻开一看，原来是慕琴先生所画《百美图》。书名《丁悚百美图外集》是王钝根题的。从钝根、丹翁的序看，出版时间当在1918年的春天。钝根名晦，青浦人，是著名的《礼拜六》周刊的主编，丁悚先生那时也为《礼拜六》一类刊物画封面，与鸳鸯蝴蝶派的人物过从甚密。所以除了题名、作序的王钝根、张丹斧，为画题诗的天虚我生（陈蝶仙）、陈小翠（蝶仙之女）、陈小蝶（蝶仙之子）、天台山农等，也都是鸳蝴派中人。对于鸳蝴派，过去一笔抹倒，似未公允，近年已有另一种评论，随着研究的深入，或可渐渐客观公正地对待现代文学史上曾经广有读者的这一流派。

　　丁悚老先生能画，但似乎不能文。从《百美图》的题跋来看，鸳蝴派人皆赋诗，而为数不多没有题诗的画，都是丁悚先生录一现成诗句或干脆写上一句白话代之，如“山从人面起，云傍马头生”。或许正因为不能文，所以他同鸳蝴派中人虽私交甚厚，却并不一定是文艺见解的认同，因为读丁老先生的漫画，其间之辛辣、愤懑，对社会弊端的揭露，都不是吁嗟卿卿我我，呜呼燕燕莺莺一格。

　　丁老先生的这些美人图，究竟是派什么用场的，我说不清。或许是刊登在某些杂志上的；或许是用在月份牌上的，我小时候见过这种画着美人的月份牌；或许是用在“香烟牌”上的。那时烟草商为了促销，常常在每一盒烟中放上一张小画片，比如梁山一百零八条好汉的绣像，如果积满，便可中奖。小时候缠着父亲买烟，就是为了得到那张“香烟牌”，同学间游戏往往也以此作输赢。当然，也可能就是当时时兴的时装仕女图。

　　这种时装仕女与传统仕女图的不同之处，一当然是时装，即民国初年上海一带的女性装束。不再是西施 、王嫱、肥环、瘦燕那样一种装束。百美图中人物，有少女，也有少妇；有大家闺秀，也有小家碧玉；有时髦女郎，也有窈窕村姑，大抵短衣中裤，或辫或髻，足见时尚。就是家中装饰、摆设，也都具体而微，代表着当时的风气。近来不少演民国初年故事的影视作品，在设计服装和布置居室时，如果参考一下丁老先生的画，是会更有真实感和时代氛围的。另一不同之处，就是生活环境同过去的也全然两样。欧风东渐，到了民国初年，在上海这样一个环境中，妇女的生活有些什么改变，从丁悚先生的图中可以得到比文字材料更加具体的认识。比如骑马、溜冰、踏青、写生、素描、拉梵和琳（提琴）、跳交际舞、开汽车兜风、打电话谈情，都被收入画图之中。所以我以为，这本《百美图》实在有社会史与风俗史的价值。至于丁老先生的画风，我只能说清而不俗，丽而不媚，并不是商业气息很重的那一路。线描虽近于传统，透视、结构、比例，却都是西画的风味了。

　　这部《丁悚百美图外集》，是张光宇赠给丁聪的。张有题跋道：“旧藏慕琴先生百美图正外集，均于战乱中散失。近于东安市场得之，喜甚。”题跋的时间是一九五○年元月，当时在北京买得数十年前上海出版的这部画册已属不易，到了今天，要觅只怕更难。所幸此书已由中国文联出版社重版，得以再现人间。