上座率是硬杠杠

　　李广华

　　九戏节开始前，有人曾担忧：是否会有那么多人来看戏？上座率会不会太低？

　　客观地说，这种担忧不无道理。宁波的观众对越剧、甬剧、京剧等比较熟悉，平时看的也很多，容易引起共鸣。但对像歌仔戏、喇叭戏、梆子戏、桂剧、秦腔这类的地方剧种

　　结果是戏剧节开始后，有关部门统计，上座率达到九成，其中姚剧《母亲》的上座率达到98％。这应该是一个了不起的数字，从上座率也可以看出节目的精彩程度。

　　本次戏剧节上参评的24台剧目，是在全国近两年涌现的70多台优秀剧目中挑出来的，各地为参加戏剧节也下了大力气，有的剧团聘请名编剧、名导演或名演员，有的仅剧本就十易其稿，可以说基本上都达到了精品的标准。各家剧团都是有备而来，目的是接受这次戏剧界的最高检验，争得大奖。抱此目的，哪场演出能含糊？不精彩才怪呢。难怪全国各地的戏剧界人士纷纷自费来宁波观看这出梨园盛会。

　　再好的演出，如果上座率不高，也会逊色很多。为这个“上座率”，组织者也是绞尽脑汁，想了好多带有创新性的“高招儿”：组织一些地方戏的在甬“老乡”观看，一方面让他们感受久违的乡音，一方面提高了上座率；组织戏剧院校的学员观看，为他们提供这难得的学习观摩机会；对持有老年卡的市民到逸夫剧院、宁波大剧院和凤凰影剧院购票的全部半价优惠；对全国各地自费专程赶来宁波的戏迷，实行低票价优惠……这些措施说到底，是为老百姓看戏提供了方便。

　　上座率高的另一面也说明，宁波的观众对文化的需求正呈多样化的趋势。不再仅仅是音乐会，不再仅仅是越剧、甬剧。韩国的话剧、日本的话剧、越南的话剧，过去虽然很少到宁波来演出，观众也很难听得懂，但演出同样受到欢迎。过去，从荧屏上看木村拓哉，看《大长今》，今天异域的文化活生生地来到了我们面前，观众甚至可以和演职人员直接打招呼、握手。活生生的人，活生生的戏，新鲜得快“滴出水来”。可以预见，今后不只是戏剧，还会有许多其他的文化元素来到我们的生活中，来丰富我们的生活。