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人们印象中的导演通常是派头很足，服饰、发型甚至胡子也与众不同，单从外表上看就挺“艺术”的。如果用这个标准来套，那么省黄梅戏剧院导演孙怀仁就很没有导演相，她平实得像个邻家大妈，说话慢条斯理，而且总是很和善地笑着。
是不是孙导的底气不足啊？那我们来翻翻她的艺术家底好了。国家一级导演，1983年导演《龙女情》（后改名《龙女》）由上海电影制片厂拍成彩色艺术片，舞台剧在国内巡 演约二百场；1984年导演《风尘女画家》获首届安徽省戏剧节演出一等奖；与蒋维国合作导演《无事生非》1986年参加首届中国莎士比亚戏剧节，得到文化部和安徽省政府嘉奖，并获首届省艺术节导演奖；1991年由她任副导演的《红楼梦》获第二届文华大奖、导演奖和省政府“贡献奖”银质奖章；1999年担任了《秋千架》的戏曲导演……
孙怀仁导演1950年考入安徽艺术专科学校戏剧科，从表演入手受过严格的训练。1958年梅兰芳来安徽演出，期间看到了孙怀仁主演的黄梅戏《打焦赞》，对她饰演的杨排风一角颇为赞赏，后来还亲自指导她化妆，教她挑花线的动作，这一切让这位年轻演员永远铭刻心田。进入黄梅剧团后，她扮演过花旦、刀马旦、彩旦、老旦、娃娃生等行当的众多角色，尤其是在给严凤英、王少舫等艺术家当配角的过程中，耳濡目染，获益匪浅。
1980年，孙怀仁进入中国戏曲学院导演系进修。在那里，她系统地学习世界各流派的戏曲理论，经常自编、自导、自演，同学之间互相学习的劲头也十足。一年后回剧团后就排赴港演出节目，第二年排《龙女》，挑演员时就发现马兰个条、形象、扮相出众，最终定下由马兰演龙女，后来又接着排演了《风尘女画家》和《无事生非》。这三部戏人称“马兰三部曲”，其实这也是孙怀仁的三部曲。因为是学表演出身，孙怀仁在导演时最知道演员需要什么，现在不少话剧导演来导戏剧，他们的长处是善做人物分析，但对于戏剧演员怎样出场、怎样表演很难有帮助，尤其对塑造人物能力较差的年轻演员来说更难有帮助。相比之下，孙怀仁导演却善于帮助演员选择恰当的表演手段来塑造人物，所以她既是演员的镜子，又是演员的知心朋友。
如今虽然退休了，但她仍然思考着黄梅戏艺术的明天，她说黄梅戏要发展就要时刻不忘观众，要让观众走得进剧场，坐得下来，喜欢得上。黄梅戏创新是应该的，但不能走得太远，本身精华的东西不能丢。在黄梅戏的发展坐标上，孙怀仁导演处在承上启下的位置，先是跟严凤英、王少舫学戏，后来给马兰、吴亚玲们导戏，现在又为小梅花排演。从孙怀仁导演那里，我们能够感受到黄梅戏艺术薪火相传的旺盛生命力。本报记者丁光清
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