雏凤清声纸上听——读“茫父杯”双年展获奖作品

　　由省书协举办的“茫父杯”双年展，近日在一片掌声中推出。这是省书协换届以来，以书协主席包俊宜为首的新一届领导班子为振兴贵州书坛而采取的重大举措。此次展览旨在使贵州多出人才，快出人才。自征稿以来，省内各市地县参加人数之多，规模之大，观众评价之高，皆前所未有。经主席团仔细评选，在近300幅参展作品中评出一、二、三等奖二十余幅。这些获奖作者，大都熟稔，有的是新朋，有的是老友，对他们的获奖，感到高兴。

　　姚华，字茫父，1876年生于贵阳，1930年在北京逝世，是上世纪中国画坛声誉极高的书画家，当时的领军人物，曾创办京华艺专，将西方美术教育体系首先引入中国。在曲学领域，与吴梅、王国维齐名，而在艺术上则与陈师曾比肩，共称姚陈。“茫父颖拓”被称为中国书坛的奇迹，陈叔通、郭沫若等人为之津津乐道，“茫父写铜”、“茫父写笺”、“茫父双钩”等无不是艺坛绝妙之品，当时及后世的藏家皆得而秘藏之。其对教育的贡献极大，现代中国许多大师级人物，不少出于其门下，启功先生曾说:“记得髫年拜弗堂，金佳石好画苍茫，海田五十人间换，艺苑长垂日月光”。

　　这次展览以他的名字命名，可以看出贵州书协主席团为打造我省书法品牌展览的良苦用心。以笔者之见，意在纪念这位贵州书坛奇才的同时，令后学者们能以大师为楷模，创作出无愧于先人，无愧于时代的作品来。这次的获奖作者，以他们的努力，给贵州书坛交了一份满意的答卷。

　　获一等奖的是易晓亮与侯兴平。易晓亮在书法上已用功多年，很久前我就在《贵阳晚报》上见过他发表的隶书作品，他这次获奖的草书横幅苏轼词，用笔气饱力沉一以贯之，章法参差错落，颇有明人徐青藤遗意，而从整幅字的跌宕起伏、变化多端上看，则与所书内容大江东去的气势相吻合。侯兴平写在黄色白花纹宣纸上的行书《桃花源记》，明显的有清人赵之谦信札之意，其碑帖兼容的用笔，尤其是方笔的使用，增加了不少古拙之趣。赵之谦曾将何绍基书法比为仙神之字而称自己近于生活、近于百姓，其实这是之谦之自谦，他的书法同样也进入空灵毓秀之境，兴平恰到好处地继承了赵氏这一特点，以灵动之笔写渊明境界，衬在这古香古色的纸上，使人更有思古之幽情。

　　二、三等奖的获得者王晓光、王烈君、安天富、李代宏、谢贵新、王大武、罗成江、韩宗祥、冯泽松、岑岚等，都以行草书为之，从形式上看，或立轴，或横式，或扇面，或手札，丰富多彩，王晓光、王烈君、王国磊用笔上明显有二王体系上注重传统的继承，石文辉、安天富、王大武、谢贵新、韩宗祥的作品颇具现代书风，结构章法如乱石铺街，有一定的冲击力。

　　说到印章，董绍伟与秦良静二君都是贵州青年篆刻家中的佼佼者，绍伟用刀爽利，用字严谨，章法稳险有度，注重传统功力的体现，筑中名家所用印章多出其手，此次获奖中的“王振中”、“包俊宜印”堪称印中妙品。而良静则十分关注印章中的装饰性与现代感，并以一些日常生活中不太引人注意的俚语、常语入印，如“小米饭”、“南瓜汤”两印，便是一例。获奖作品中还有两件小楷，王大武以唐人写经笔意创作，用笔结构开合有度，李臣智则以唐灵飞经笔意为之，两人所书都在千字以上，可见二人用功之笃，态度之严，这一点也正是此次参展者们的创作精神之体现。

　　整体来看，作者们大多关注时代书风，即流行书风，而流行书风虽有时代特色，但还须注重传统，只有在传统的基础上谈创新，才是正轨，才是源头活水。此次书协举办“茫父杯”双年展，目的之一便是提升书法的学问性，纵观清代以来贵州书法大家，无不是以学问文章名世的学者，莫友之被称为“西南大儒”，姚华为“国学大师”，陈恒安亦以诗词鉴赏而雄视当世。因而，我们要以这次书法展为契机，更加注重学问文章，才能在以后的创作中，拿出更多更精美的作品。

　　作者：马宏明来源：金黔在线—贵州日报