名家编书议（书里书外）

　　张洪

　　很多读者选书的第一标准，往往是作品下的署名。在他们看来，作者知名度大小、是否为某一领域的行家里手，很大程度上关乎作品的质量和水平。

　　许国璋先后主编的英语教材从20世纪60年代问世，印刷几十次，销售几百万套。书

　　虽然有各种新兴媒介相助，名家之所以名传遐迩，著书立说仍是一项重要基础。洋洋洒洒的大作署上名字，意味着声誉，更饱含着责任。轻率上阵不足为取，糊弄为文更是造孽。在《故宫退食录》序言中，王世襄先生评价朱家溍先生主编的《中国美术分类全集》中的第十二册时说：“其中固然有他研究有素，出色当行的，但也有比较冷僻，须下功夫搜集资料才能完成的。他迎难而上的精神是十分可贵的。”允许主编署名，不光是干巴巴一个单位名称，博物馆、科研所等编纂图籍，在十一届三中全会以后才出现这样的气象，这些学问家乐此不疲，老当益壮的背后，是名副其实的严谨和水平。

　　现在，随着图书品种增多，厚度见涨，价格上扬，市场躁动不安。名家撰著、点评、策划、推荐、顾问、主编的各类图书，也愈发多起来，一些不协调的身影混迹其中。读者须擦亮眼睛，别让其蒙混过关。往往只因某某是权威、名家，就得表示谦虚和尊敬；别人说好，你即使看不出妙在何处，却违心随声奉和，恭维有加，不敢去挑毛病找问题，诱使得你替人家吹喇叭，蛊惑得你轻易掏了腰包。

　　慨然称大，矜奇炫博，立异鸣高，逾越自己的专业，妄加“睥睨天下”、“挥斥方遒”的名家大作，是其中一种。草台班底，一哄而上，借名家酒杯，浇自己胸中块垒，“红利”预分，交易在手，以此来蒙蔽读者，也非个别现象。本是吉光片羽，蜻蜓点水，灵感闪念，非要抻出体大思精的鸿篇巨制，变成可供众人享用的佳酿醇蜜，于是乎只要学生、门徒群起为之，操刀动笔，注水充气，规模、速度上去了，其他却无法保证。这也是屡见不鲜的情况。凡此种种“水货”，与某些出版者显气派、造声势的包装要求一拍即合，心有灵犀一点通，成龙配套的丛书套书文库之类源源不断地出笼亮相了。君不见新书发布会、签名售书等等活动，恨不得将“名家”炒成人见人爱的明星。

　　面向各类考试和孩子们的图书中，这些标榜着名牌的赝品尤其泛滥。读者们作为不提笔写作的批评家，时间长了，也会识破它们的真面孔。所谓名家很大程度上是靠读者培养起来的，没有众多的阅读者，名家之名无所依傍。但愿名家在挥毫提笔，签上大名时，先自消自灭了“谢公不出，如苍生何”的心态，再斟酌一番是否“有我不多，无我不少”，添加足斤足两的自知之明，不再被虚利浮名障眼挡路。否则的话，“启功教你孩子练书法”之类的书，也离闪亮登场之日不远了。幸而像启功先生这样的睿智哲人，始终不为流俗所染，不管风吹浪打，自有一定之规，“写字不同于练杂技，并非有幼工不可者，甚是相反。幼年于字且不多识，何论解其笔趣乎。”

　　70多年前，鲁迅1933年在《作文秘诀》一文结束时说过的一段话，常常被视为“白描”手法的真谛。其实鲁迅先生是拿它教诲年轻人写作，并警示那些拉开架式作指导状的名家，拿出真货色来，收敛了骗人的把戏：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄。”

　　《人民日报》(2005年12月04日第八版)