纪录片如何“长大”（建言）

　　“法国纪录片10年前的情况相当于中国现在。”法国阳光纪录片交易会总干事乔尊鲁对记者说。法国阳光纪录片节有着17年历史。乔尊鲁说，他们的纪录片节在第三届时远不如广州这届的规模。

　　中国纪录片业正处在走向大众和商业市场的起步阶段，外国的经验对它的发展很有意义。在广州国际纪录片大会期间，记者采访了国际7大纪录片节到穗的代表，向他们讨教让

　　政府设立专项资金

　　作为影视艺术门类里比较特殊的一个门类，纪录片在观众中的信任度最高，但耗时长、投入精力多、盈利不多，像《华氏911》这样赚大钱的纪录片更是少之又少，因此政府的支持在纪录片发展的过程中必不可少。

　　澳大利亚AIDC国际纪录片大会代表海瑟女士介绍，澳大利亚政府对纪录片的支持是各方面的，实行联邦制的澳大利亚从联邦政府到各个省都有专项资金支持纪录片发展，其次是电影的基金会，来自私人的资助也有，但比较少。

　　一位与会人士介绍，德国政府有资助电影拍摄的项目，但是在播放电影之前必须有一个简短的纪录片展播，相当于以其他电影门类支持纪录片。乔尊鲁介绍，法国纪录片的资金结构是，纪录片导演与制作人找到愿意投拍的播映方后，三方签订合同落实拍摄有关纪录片，导演可获得30%—50%的资金；导演再凭合同到政府下属部门申请资助，可再获得20%的资金，这样基本上拍摄可以启动了；若加上预售海外播映权，纪录片在拍摄前资金可以全部到位。在这个过程中，政府起的作用虽然只有20%，但却有着很大影响力，因为政府的投资类似于对作品投下信心一票，对作品的卖片有帮助。

　　电视台推动至关重要

　　纪录片制作涉及三个角色，拍摄者、制片人和播出方。目前，国际上只有少数国家有纪录片频道或院线。乔尊鲁认为，院线可能很难获得成功，纪录片的收入基本上靠电视台播映为主，每播出一次可以收取版权费，再加上DVD销售或副产品开发等。在三方博弈中，播出方的权力比较大，因为它处于买方市场。因此，电视台基本上对于纪录片的发展起着关键的推动作用。

　　乔尊鲁说：“我曾经在法国二台工作过一段时间，以前法国纪录片在电视上播出基本上属于深夜时段，面向所谓的小众观众。但4年前我决定在黄金时段，即晚上9点档辟为纪录片时间，这个改变取得很大成功。以往播映电视剧的黄金时段收视为20%左右，播放纪录片后收视率飙升到32.5%。”尽管乔尊鲁已经离开了法国二台，该台仍然维持着黄金时段播放纪录片的安排。

　　像广州国际纪录片大会这样的活动正是连接拍摄者、制片人和播出方以及公众的桥梁。本次广州聚集的国际各大纪录片节各有特色。德国莱比锡国际纪录片短片电影节与波兰克拉克夫纪录片节则重展播与竞赛，法国阳光纪录片节、澳大利亚国际纪录片大会和加拿大DOCTALK电影节则偏重交易，法国阳光纪录片节是全球最大的纪录片交易地，主要做方案预售和成品买卖，不做任何评选活动；加拿大DOCTALK电影节与澳大利亚国际纪录片大会则鼓励项目的发展阶段来这里进行交易或者是面对面的方案预选市场。荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节影响力较大，评选最有权威，也集中做纪录片资金筹集工作。

　　故事选材要下功夫

　　随着DV和博客等技术的出现，如今几乎进入了“人人皆是纪录片工作者”的时代。波兰电影协会主席布朗斯基先生风趣地说，纪录片发展产生了很多的变化，过去拍纪录片技术有限，每一个要录的东西胶片十分少，要先选好要拍什么等，现在技术这么发达，不一样了。这就像是一个猎人，过去，猎人的子弹非常少，所以他进森林前要选好他要狩猎什么动物，但是现在不同了。大家拿着很先进的武器进入森林后，先把动物杀好，再选择要哪些。

　　不过，乔尊鲁认为，制作适合在电视和影院播放的纪录片仍然是专业人士的工作。按他的标准，适合于广泛播放的纪录片至少要符合以下三个要求：一是影像效果好，起码是超16毫米摄像机才可以过关，超8毫米的不可以；二是有故事情节；三是可信度高。

　　随着国际上纪录片业交流越来越频繁，纪录片业也随之产生了巨大的变化。乔尊鲁介绍，现在纪录片的投资者都不是单一的，基本上是跨国的，每个制作者都需要考虑自己制作的纪录片可能在多个国家播放，故此必须对故事选材等方面下功夫。他介绍了美国一部纪录片，讲述一个被误控杀人罪的17岁黑人少年在律师帮助下最后洗清冤屈的故事。乔尊鲁说道：“这部纪录片虽然说的是美国黑人少年，但各地观众看了都会引起共鸣，所以它在很多地方取得了成功。”

　　《华南新闻》(2005年12月14日第四版)