“郭敬明韩寒与鲁迅巴金并列可为谈资不要当真”

　　本报记者刘平清、毕征

　　新中国成立以来规模最大的文学展———《20世纪中国文学大师风采展》暨《走近茅盾文学奖展》今日将在广州艺博院拉开帷幕。昨日，中国作家协会副主席、中国现代文学馆馆长、著名作家陈建功为此专程赶赴广州，并将在文学展开幕式后，于今天下午作公众讲演。昨日下午，刚下飞机的陈建功接受了本报记者的专访。

　　记者：我们注意到，您这次到广州讲演的主题是《文学面对的问题》。在早已失去轰动效应，日益被边缘化后，文学面临哪些问题呢？

　　陈建功：因为文化消费领域的扩充，也因为影视、网络、媒体的冲击，文学似乎“失去了轰动效应”，甚至被边缘化了，但也应该看到，实际上，文学仍然在文艺领域发挥着重要的基础性作用。当下影视作品，成功者大多以文学原著为蓝本，比如最近走红的电视剧《历史的天空》、《亮剑》，以及即将开机的《张居正》等等，都是优秀的文学作品为原创。当然，文学也的确面临着许多问题。首先，是作家队伍建设问题，在喧嚣与骚动的时代，作家如何保持自己价值观道德观方面的定力，又如何以新的投入的姿态面对纷繁的社会生活，保持情感资源的丰沛？在自我得到尊重与张扬，创作个性得到鼓励的时代，如何与“大我”，与最广大的民众实现情感的沟通，负起世道人心的责任？在大众文化和纯文学并存且大众文化更为活跃的时代，作家如何选择自己的定位？在外来文化蜂拥而来的时候，如何吸收与借鉴，建树中国特色的社会主义文学？……都是我们需要面对的问题。

　　传统方式文学有存在的基础

　　记者：此前，在对北京部分大中学生阅读调查表明，他们对“喜欢的作家”的回答，排在前十名的，既有鲁迅、巴金这样的文学大师，也有郭敬明、韩寒等“80后”的作家。您如何看待这种现象？

　　陈建功：任何文学作品，最终的评价属于历史，因此我对任何的排行榜都不甚关心。当然，排行榜上，谁和谁并列了，谁和谁被冷落了，是一件有趣的事情，可以引为谈资。但不要太当真。我相信郭敬明和韩寒，两个很有才华的青年人，也不会在意这些，更不会忘乎所以。

　　记者：网络、博客的盛行，对传统文学创作是一种颠覆。在此情况下，传统文学创作怎么办？

　　陈建功：网络文学是正在兴起的文学样式，应该说，它为传统方式的文学创作提供了很多新的东西，比如其语言的灵动、跳跃、简洁，篇幅的短小，个性的张扬，都更适合当代读者的欣赏心理。从这个角度来说，说它造成对传统文学的“冲击”或“颠覆”都未尝不可。但“颠覆”是耳目一新；“颠覆”又不是消灭。传统方式的文学也有自己的优长，也有自己的读者，有自己存在的理由和基础。因此我认为第一是不必妄自菲薄；第二是吸收借鉴，开创自己的新境界。

　　不是所有的作家都浮躁

　　记者：近年来中国几乎每年都推出1000部长篇小说，但同时社会仍然在抱怨，中国文坛太浮躁，没有什么扛鼎之作。如何看待这种现象？

　　陈建功：文坛浮躁是事实，但不是所有的作家都浮躁。比如张洁，12年写就一部《无字》；熊召政潜心多年，写出了《张居正》；还有宗璞，70多岁了，眼睛已近失明，几乎是靠口述完成了《南渡记》。再往前，还有唐浩明，已经是研究曾国藩的专家了，编了《曾国藩全集》和《曾国藩家书》，因此此后推出的长篇历史小说《曾国藩》，可以说是厚积薄发之作。缺乏扛鼎之作，原因是多方面的。我以为，作家们应更重视情感资源的开发和积累，更注重向中国传统文化吸收借鉴，更自觉地站在中国文化的角度，融会海外先进文化的优长……

　　记者：可否向读者推荐或评点近年来文学创作的佳作？

　　陈建功：值得一读的佳作还是不少的。除了前面所列，还有不少中篇小说值得一读，如毕飞宇的《青衣》、《玉米》，陈应松的《豹子的最后舞蹈》、《松鸦为什么鸣叫》等等。广东作家魏微的一个短篇《大老郑的女人》，我也很欣赏。写出了随着时代的发展而渐变的人情关系和道德评价，充满了对人关心与宽容的暖意。

　　陈建功简介

　　1949年出生，1968年高中毕业后，做煤炭工十年，其间开始文学创作。1977年考入北京大学中文系就读，先后两次获得全国短篇小说奖。陈建功以小说、散文、影视剧本创作见长。主要作品有：短篇小说集《迷乱的星空》、中短篇小说集《陈建功小说选》、《丹凤眼》、中篇小说《鬈毛》等，创作的电视剧本有《皇城根》、《青春之歌》等。

　　陈建功现为第十届全国政协委员、中国作家协会副主席、中国现代文学馆馆长。