春晚：别把演员当小孩

　　12月13日，针对陈佩斯将和朱时茂重返春晚舞台的消息，陈佩斯说，他绝不可能参加春晚演出。“春晚是个有23年历史的品牌，它应当不断创新，不能老把我拿出来炒作，我都被炒作了好几年了，也都解释了好几年了。”（《北京娱乐信报》2005年12月14日）

　　被网络“曝光”的春晚节目单上，有陈佩斯和朱时茂的小品，而陈佩斯则“拜托”春晚不要老是拿他来炒作。陈佩斯内心里究竟是否喜欢被炒作，外人很难清楚。不过，陈佩

　　陈佩斯的“遗憾”，其实也是绝大多数电视观众的遗憾。现在的春晚，虽然不过二十出头的年纪，怎奈已经未老先衰，给人一种老态龙钟的感觉。尽管每年的春晚都宣称在改革，问题在于，很少有哪次不令绝大多数观众失望。希望搬出一些昔日的名演员重振春晚雄峰的想法，可以理解。但是，对于早已看破春晚制度性缺陷“红尘”的陈佩斯而言，他之所以现在不买账，源于先前春晚根本没把演员的建议当回事。说得难听，春晚屡屡将演员当成“孩子”，认为演员的智商不如导演的智商，节目的事情，一切都得服从导演的摆布。否则，惟恐掺入演员的点子，会搞砸春晚似的。春晚的衰微，是否与多年来春晚导演“家长式的”领导作风有关？不然，陈佩斯何必又要反感春晚炒作他本人呢？

　　美国学者约翰•费斯克在其《理解大众文化》“大众的辨识力”一章中，曾谈到家长对孩子看电视的管教行为。不少家长高估了电视对儿童的负面影响，低估了孩子的辨识力。大众文化具有相关性和创造性的特征。大众文化是大众根据各自不同的相关背景，对文化进行再创造的一个过程。也就是说，大众文化需要民主做保证。以此审视我们的春晚，试问春晚节目组究竟给了每个演员多少的民主权利，保证他们按照自己的方式，对审查通过的节目按照自己的意图进行再创造？要知道，娱乐节目的生命力，往往是在演员的即兴发挥中不经意创造出来的。听陈佩斯“诉苦”自己和朱时茂的意见被否决，不难推知，既然连名气大如陈佩斯这样的大腕，在春晚导演面前尚且人微言轻，何况那些初出茅庐的新秀们，哪个还不得把导演当成圣人，惟命是从？

　　再有一个半月的光景，2006年的春节联欢晚会又要上演了，春晚的导演，可曾理解一下陈佩斯的牢骚，就屈尊来个问计于民吧。毕竟，二十多年了，即便演员真的一度是个孩子，现在也该长大了。

　　(稿源：红网)

　　(作者：刘海明)

　　(编辑：潇湘行)