斫轮同扁　运斤希郢

　　张海

　　李庶民

　　中州据黄河之干，华夏腹地，沃野千里，人文荟萃，为文明发祥之地。商周秦汉，文脉相传，书法艺术向为重镇。比至今日书坛，河南书家林立，数及德艺双馨、技深道弘者，则首推张海先生。

　　张海工诸体书，尤以隶书风闻于世，并开草隶一代风气。他在继承汉隶经典碑刻的扎实基础上，融入了汉简隶书与北碑楷书的风情韵味，使得古朴典雅、浑厚雄健的碑刻隶书尽显纸上书写的笔情墨趣。用笔拓展潇洒，结体舒放自由，契合了当代人的审美取向与语言时尚。

　　张海的隶书渊自汉隶名碑，合以居延、武威等汉简笔意与构形，20世纪90年代所作体势多《曹全碑》、《乙瑛碑》、《建宁残碑》等经典遗意，结构略见疏朗，用笔提按幅度不大，故线形与轮廓起伏和缓，含蓄蕴藉，唯于用点已见心思，变化多端，尽显俏丽，汉韵简意、行势草情融为一体。

　　1995年，河南美术出版社出版了《张海书法》，实为其从事书法创作多年的一个缩影。1998年，河南美术出版社又出版了《张海新作选》，集中了他三年中创作的隶书与行草书代表作品，是其倡导“代表作”并身体力行付诸实践的精品集萃。此时的隶书已同头些年的隶书有了较大变化，用笔精熟快意，线形变化更为丰富；用墨浓枯对比加大；长锋的藏锋逆入时与侧锋行笔时锋颖跪卧后出现的线条“中空”痕迹十分突出。结构、体势略呈方形，字的上密下疏、重心升高的特征加强；细小的点与粘并线的块面反差加大，对比强烈；粘并用笔明显增多，行书中那种左重右轻、左敛右舒的特点也已浸入到隶书的体势之中，给人一种纵横淋漓、沉着痛快的美感，或可以篆意、隶势、草情概括之。从隶书中堂《诗书滋味长》、四条屏《李中、岳珂诗》、《王令诗》等作品中可以得到佐证。

　　2004年7月，“张海书法展”在北京中国美术馆举行，对其近年来的创作全方位展示。其隶书创作构形更趋整肃强悍，多用梯形骨骼；用笔中加入了更多的北碑意味，起收夸张浓重，横细竖粗，上重下轻，折肩凝厚；行笔更加放纵，提按幅度加大，摆动粘并增多，动感强烈，有从容率意之趣。可以对联《汲古处和》、横幅《游莫羡天池鹏》等作品为代表。这种将长毫锋颖用至极致而又不失法度的淋漓发挥，将汉碑隶书的静穆与汉简的朴茂融化为静中生动、体势跌宕、节律铿锵的草隶，就其技法的创新和艺术风格而言，于隶书中前所未见。

　　时人以为可与其隶书相比肩者，是张海的行草书。早在1992年“全国第五届书法篆刻展览”中，张海即以其行书获得全国奖。其行书横幅《钱钟联等诗词九首》气息沉密，格调隽逸。10年后，其行草书的总体格局未变，以纵取势，敛左舒右；字密行疏，气息绵延。而清隽之气愈加浓厚，用笔更加精致，笔触利落，韵律响亮；墨色细腻华滋，点画丝丝入扣。清人刘熙载《艺概·书概》中说：“观人于书，莫如观其行草。东坡论传神，谓‘具衣冠坐，钦容自持，则不复见其天’，《庄子·列御寇》篇云‘醉之以酒而观其侧’，皆此意也。”行草书最易窥见书家性情，最宜于表达书家彼时彼地的情感宣泄。张海的行草书将胸中文采储贮，心中情感起伏，信笔拈出，字里行间，清新高朗。尤其是草书对联《独持一意》、斗方《苏轼庐山诗》、二条屏《石孝友词》等作品，性情沉酣，纵意自如，使人看到一个“刑天舞干戚，猛志固常在”的有着炽热艺术激情的张海。张海是十分理性的人，表现在书法创作中，便是多了些神情庄重，法度谨严，理性多于激情。他曾经说过：“我这个人，表面平静，其实内心是充满激情的。”他的草书作品，便将理性抑制下的创作激情更自然、更真实地发散在临池挥洒的过程中。我想，若以社会影响力与“别立新宗”的艺术社会学立场作综合评价，张海的隶书可能更具广泛接受性与书史意义。然而，正值年富力强的张海，在今后迈向新高度的书法创作中，其草书的发展空间似乎更大一些。

　　张海的楷书，用笔劲直，结体峻拔，北碑体势，行草意趣，与其隶书有相通之处，然韵味不及隶书，稍感板实。其篆书早年为小篆结构，汉篆形态，点画舒缓，优雅自如，左右错落，略呈攲侧之势。近年所作，趋向蜾扁篆法，以横阔结体，以纵画取势，态势活泼，点画劲健，用笔老辣，舒卷自如。其笔墨洒脱，表于浓淡枯湿变化之中；意古境新，见于瘦蛟蟠树伸屈之处。此可以横幅

　　《雅俗共赏》、对联《拓石纟番金》诸作为鉴赏文本证之吾言不谬。

　　从风格层面上看，张海的书法于豪放中求深沉，于致密中得空灵，骨韵并重，刚柔相济。当下正值其创作的黄金时期，鹏搏鲲化，指日可待也！

　　《人民日报》(2005年12月25日第八版)