影片《隐藏》观后感：我们的生活隐藏了什么？

　　(声明：刊用《中国新闻周刊》稿件务经书面授权)

　　全世界的各个角落，都曾经或正隐藏着这种充满恐惧与不安的记忆。面对历史的伤口，需要的或许只是勇气。

　　《隐藏》是奥地利籍导演迈可·哈内克的第四部法语电影。该片不仅在今年戛纳电

　　哈内克以往的作品，如《恐怖游戏》《钢琴教师》等，皆以冷冽锐利且带有强烈压迫感的影像风格著称，他让观众被动地看到各种骇人的暴力场面，以达到令人毛骨悚然的心理刺激效果。不过，这部《隐藏》对观众来说却是好接受多了。

　　法国影帝丹尼尔·奥图尔和影后茱丽叶·比诺什在片中出演一对中产夫妻：乔治是图书节目主持人，太太安娜在出版社工作，他们还有一个儿子皮埃尔。这是一个看似美满的三口之家。但是，一盘盘直指乔治过去的匿名录像带的出现，让他内心隐藏多年的记忆开始浮现：1961年法属殖民地阿尔及利亚宣布独立后，乔治家中的阿籍佣人在示威游行中死去，而乔治儿时的恶作剧，又令家人放弃收养佣人的儿子马基德，使之成为孤儿。

　　录像带试图揭示乔治这段隐秘的记忆，使其内心产生致命的恐惧。他由此认定马基德就是录像带的制造者。但真相是什么？影片最终也没有给出确切答案。《罗生门》式的开放式结局，使得观众陷入导演设下的迷局，不得不自行思考，现实和历史的背后到底隐藏了什么。

　　导演以惊悚片的手法营造出乔治内心的恐惧和不安的气氛，让观众与乔治一起感同身受地体验绝对被动的狼狈处境，一起挖掘他内心隐藏的细节。导演隐喻性地将法国人一直都避而不谈的“法阿冲突”暴露于台面：这个当时法国官方宣称只有两人殉难，事实上却有400多人丧命的政治流血事件，对于当今世人眼中宽容、知性、人道的法国，实在是段难堪的记忆。

　　记忆可以被时间冲淡，但当今现实中不断重蹈覆辙上演着的悲剧让人们惊醒。极富戏剧性的是，影片《隐藏》于法国上映后数周，巴黎市郊发生大规模骚乱。肇事者正是非洲移民的后裔。片中乔治对马基德的恐惧，是“法阿”历史伤口阴影的辐射。而全世界的各个角落，都曾经或正“隐藏”着充满恐惧与不安的集体记忆。

　　《隐藏》以一个漫长难熬的固定长镜头展示的平淡生活为开始，接下来，我们看到的是冷漠的人际关系背后不敢张扬的个人罪恶感(乔治对亲友都只字不提)；是表面上从容、平静的家庭生活背后的信任危机(安娜对丈夫，儿子对父母);是在文明的规训下试图拒斥暴力的人们面对危机时的无能;是在历史、社会的巨大阴影投射下个人的无法独善其身。

　　和片头一样，影片也以一个未经剪辑的固定长镜头作结尾。这是儿子皮埃尔放学的情景。影片中，父亲乔治的心理阴影困境最终也未能得以解决，但儿子却与一位非洲移民后代坐在台阶上相谈甚欢。面对历史的伤口，需要的或许只是勇气。这个全景镜头下记录的微小细节，可能很多观众都没来得及发现，但现实中不也有很多东西就这样被忽略了吗？

　　(来源：中国新闻周刊；文／张江南）