外国人眼中的中国电影（电影风景线）

　　为纪念中国电影诞生一百周年，日前，国家广电总局、中国电影资料馆等单位在京联合举办了“回顾与展望———纪念中国电影一百周年国际论坛”。来自美国、法国、意大利、俄罗斯、韩国、越南以及中国内地和港台地区的200多位电影事业家、艺术家、理论家围绕中国电影的发展经验与艺术成就、世界电影的合作与交流等议题进行了讨论。

　　森川和代（日本中国电影研究者、日本电影笔会会员）：

　　日中建交之后，尤其是中国改革开放以来，日中电影界交流呈现出一片繁荣景象，可以说凡中国在国内外获奖的影片，无一不在日本放映。《早春二月》、《天云山传奇》、《人到中年》、《芙蓉镇》、《秋菊打官司》、《大红灯笼高高挂》、《鸦片战争》和电视连续剧等……据不完全统计，光是故事影片就有200多部，使人们大开眼界，耳目一新，影片对历史的反思是那样深沉，那样的真挚，让日本观众懂得经过“文革”后，中国电影进入了一崭新的历史境界。

　　在这里，我想着重地谈一下《那山那人那狗》这部影片在日本观众中引起的强烈震撼。随着战后日本经济的高速发展，人们的物质生活迅速改善，而另一方面人与人之间的亲情、友情却又日益淡薄。不清楚在中国是否也是这样，却能够出现如《那山那人那狗》这样动人的影片。给我印象最深的是一位妇女的观后感：我们日本的普通人，本来都有一颗诚恳的、真诚的、善良的心，不知什么时候，我们就只关心自己，不再关心别人，不再关心社会，现在，看了这部中国电影，这颗心又回来了。

　　塞尔日·罗西克（加拿大蒙特利尔国际电影节主席）：

　　我确信美国电影正在使用的一些电影技术源自于中国武术。这些技术在西方青年人中间非常流行。我们只需要看看詹姆斯·邦德系列片和最近的昆汀·塔伦提诺的影片，就可想而知中国电影的巨大影响力。

　　最新一代的中国电影制作者已经受到世界的关注。其中最突出的人物是冯小刚。我们可以通过冯小刚来谈论中国电影在世界电影图景中的新时代的到来。这是一位致力于创作主流大众电影同时拍摄高水准艺术电影的导演。艺术与商业的结合在他的影片中得到了很好的体现。更重要的是他没有忘记人的情感和人与人的关系，而这两点是所有伟大电影的基本要素。他不可思议地使用了中国武术、特技和中国戏法。像张艺谋和陈凯歌这样的电影大师也在拍摄商业片，其中一些影片在西方取得了很大的成功。尽管这些影片很壮观，很美，但是其中太多的武术噱头不是很必要。这就是为什么一些西方专家认为张艺谋拍摄的影片《英雄》是一部冷酷的电影，尽管它看上去非常壮丽、非常漂亮。

　　格雷格·刘易斯（美国韦伯州立大学历史系副教授）：

　　在过去的20年中，我个人看到了中国电影在美国校园里爆炸式的普及。开始美国学生和教师很难区分第三、第四和第五代中国大陆电影人的作品，而现在他们从电影本身以及电影艺术家们那里看到了戏剧性的进步。这种进步是由越来越多的配有字幕的中国电影和家用录像带及DVD技术的改进而带动起来的。随着更多的中国电影进入美国，电影展映和课程也将随之增加。我相信随着更多的中国电影英语语言奖学金的出现，这类课程和随之而来的学生论文也会在质量上有持续的提高。由中国专家介绍电影并进行演讲激起了学生们更多的兴趣，比他们代表性的研究论文更有深度。这种交流大大加深了我及我的学生们对中国电影、历史和文化的了解。

　　乌尔苏拉·魏德（奥地利中国电影专家）：

　　迄今为止，奥地利与中国合拍的电影有两部：一部是1941年摄制的《世界儿女》（由费穆和露依丝·弗莱克联合执导），第二部是2003年发行的《芬妮的微笑》。每一部影片都涉及一位富有魅力的奥地利女人。《芬妮的微笑》取自一个真实的故事，讲述了一个普通奥地利女人的生活，这个女人的令人感动之处并非她的才干，而是她的忍耐、同情和爱心。这部影片的原型人物瓦格纳女士于1935年来到中国，嫁给了她的中国未婚夫，此后一直生活在中国，直到2003年去世。他们相濡以沫的爱情和支持，使他们战胜了当时的艰难困苦。《芬妮的微笑》由两家公司合拍。尽管21世纪初拍摄环境和合拍状况都变得更加容易，但这部影片还是克服了诸多复杂问题与误解才得以完成，并在西方世界受到欢迎。这两部中奥合拍片虽然时隔60年，但挑战、困难、魅力以及无限的潜能是非常相似的。总之，我认为，合拍片的成功与快乐，最重要之处在于双方人员的相互理解与尊重。在这样的基础上，所有困难都能解决，有益于影片的完成。

　　《人民日报海外版》(2006年01月04日第七版)