希夫的卖花女郎（一周推荐）

　　1930年，一位年轻的奥地利画家悄悄地来到古老的中国，他把上海当做画笔下的MODEL，那时老上海的报纸上出现一幅漫画，下面写着：“维也纳来的成功的青年艺术家———希夫”，最后的那个破折号好像船头边上的一条缆绳，把一个年轻的外国画家的“画梦”慢慢地拉向这片海上繁华的都市。

　　三十年代的上海，正是用水与火的线条“勾勒”而成：一面是华丽的公寓、绚烂的

　　这些充满色彩的“浮世绘”只是画稿中的一部分，而画稿里更多的是“速写”，只是用细线条快速地勾勒一种“情绪”，是瞬间的捕捉。甚至是刚刚骑上自行车不久的中国人在自行车上的各种姿态，也被即时“捕捉”下来，希夫用这样的方法来“捕捉”一个民族的“情绪”和“神态”，他是一个完全的“局外人”，却用一种“家常”的笔法作画，陌生异质的线条，组成起来的确是一个个熟悉的面孔。

　　值得一提的是在这些籍籍无名的“蚁民”的素描里，便混有五四时期的一位著名学者，毛笔写着的“胡适”二字的墨迹早已干却，希夫只是用自己的线条勾勒了一副“白话”的表情而已。此白话，与“白话的文学”了无干系，画一个胡博士的技术含量，并不比画个普通的渔民难多少，此是构图上的“众生平等”，这个角度，多少近于提倡“白话文学”的精神了。

　　卖花女郎是希夫笔下最难忘的人物，那些游走在老上海的卖花声早已消减。对画上的卖花女郎来说，一面是“新年”里穿着补丁累累的裤子之“窘”，严寒相逼之“苦”，无人买花之“困”，可以说是“悲凉之至”，然而，手上花枝斗艳，一枝夺枝而出，向上生长，于是卖花姑娘在凝视中有了一丝淡淡的喜悦，亦可说是“悲喜交集”的兴味，然而这“随喜”只是一瞬，便被静寂的生活弹压下去，此画“静”与“动”集聚于一角，“悲”与“喜”驻留于一瞬。希夫的画里，无时不充满这种“对抗”，既有“火”的烘烤，又有“水”的抚摩，若以“风情画”视之，真是看不到画家“焦灼”的背面。

　　可惜希夫的画作虽散见于当时报纸，终未结集，身后在卡明斯基博士的整理下出版，德文的书名为《绘画里的中国———弗利德里希·希夫笔下的中国现代史》，由钱定平教授编译，中国的读者才有缘得见，这就是中译本的《海上画梦录》。一些画儿几经周转，又重回故里，大家总算依稀记起几十年前的老上海，这位年轻的犹太画家曾用特有的方式来“抚摸”那个消逝的市民社会，好似“抚摸”一道流水，流水落花春去也。

　　《江南时报》(2006年01月05日第十四版)