父爱，是需要用一生去体味的大爱。
在我们的印象中，父爱总显得温婉而零碎，甚至无法在记忆中找到深刻的印痕。就像影片《千里走单骑》中高田因为妻子去世与儿子产生误会导致隔阂的出现，他没有去沟通解释，而是独自躲在小渔港寡居，在“父亲的尊严”中逃避责难。儿子不能理解父亲心中的苦痛，因而父子间产生强烈的对抗情绪，直至儿子身患绝症，父亲开始了一次“寻爱”行动
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张艺谋回归艺术的新片《千里走单骑》用优美朴实与深邃犀利的镜像语言为观者解读了那份含而不露的情怀——父爱。为了完成儿子健一的夙愿，不善与人交往的高田老先生只身从东京来到中国云南丽江，在陌生和孤独中艰难地寻找傩戏艺人李加民，想录下他表演的傩戏《千里走单骑》送给儿子，但此时的李加民却因为有私生子被人嘲笑而伤人入狱，无法表演……情节由此胶着而富有戏剧性。执著的高田没有放弃，为了了却另一位父亲想见儿子的心愿，他在当地人无私的帮助下，找到了李加民的儿子杨杨。但此时高田又遇到了新问题，杨杨如同自己的儿子健一一样不想见生父，这种看似“稚嫩”的隔阂深深触动了高田，他放弃了带杨杨去见李加民的打算，却与7岁的杨杨结下了情缘。就在这时，健一去世了。悲恸的老人面对儿子生前喜欢独处的玉龙雪山无声啜泣，耳边却响起健一临终遗言：“喜欢傩戏，是因为他们都是戴着面具演戏，我不知道什么时候我们能够卸下面具，真正面对自己的内心。……面对你和过去，我一直在逃避，去中国拍面具戏并不是多么喜欢，只是在逃避，因为在面具的后面我发现了一个逃避的我。”
两对父子最终都没有见面，但他们异曲同工的“寻爱”行动已经使那种情义交合的温情弥漫于彼此心田。片中还多次出现父亲的“背影戏”，被张导誉为“唯一一个可以用背影演戏的演员”——高仓健用孤独悲怆的背影，传达着一位老父亲爱子切切、失子凄凄的内心冲突，刚毅如刻的脸庞与巍峨的玉龙山相融一处，自责、痛悔的背后充满着释然和超脱。《千》片宛如一篇散文，充满人间真情，让人联想到朱自清《背影》里走路蹒跚的“微胖”父亲爬站台为儿子买橘子的情景；电影《那山那人那狗》里走完最后一趟邮路的“瘦弱”父亲向乡亲介绍儿子的自豪神情；《看车人的七月》里不被儿子理解的“胆小”父亲最终捍卫了父爱的尊严；《爱国者》里与儿子并肩抗击侵略者的“勇敢”父亲誓死不败的场景……
父爱无言，无言背后却透着一种博大的情怀，回味之余，给人思考，令人难忘。
