卡尔洛·科拉家庭木偶剧团

　　十八世纪末、十九世纪初，在离米兰大教堂不远的地方，有一座属于乔万巴蒂斯塔·科拉的大楼，他是一个富翁，当奥地利皇家军队及以后的法国军队侵占意大利时，他为他们提供物品。根据当时的风俗，科拉先生把一间房子空出来，用来组织表演，并把它改建成一个木偶剧场，随后，在那些战乱年代中，因为家境破落，他们不得不离开米兰，去到其他城市。

　　只是在1835年3月6日，他们才开始在一个分类帐簿中记录他们在皮埃蒙特大区城镇中的游荡、演出、收入和支出。这个日子可以被认为是科拉家族的演艺生涯的正式开始。1861年，创始人科拉去世，剧团的结构发生变化，他的三个存活的儿子决定分家，并各自创立了自己的剧团。卡尔洛创立了卡尔洛·科拉家庭木偶剧团，并于1863年8月22日在布洛尼开始记录自己的剧团的历史。

　　1889年，卡尔洛得了重病，他的同名长子当时才16岁，但他不得不替代父亲来承担剧团的签约、完约的任务。以后的几年中，剧团排练和上演了一些重要题材的作品，它们均获得巨大的成功。这使剧团有机会进入大城市，其中一个就是帕尔马。1899年，他们在帕尔马的圣约翰剧院上演了他们的新作“从阿瑟港到东京”，又于1900年上演了“皮埃罗的小夜曲”，他们的演出让口味非常挑剔的帕尔马观众非常满意，在以后几年中，他们不断邀请他们，请他们参加演出季，为他们组织甚至长达八个月的演出。

　　1906年，他们第一次出现在米兰的杰罗拉莫剧院。第二年，他们又回到了那里，以后他们每年都去那里演出，1911年，他们成为“固定剧团”（是继斯卡拉以后的唯一一个固定剧团），并开始直接管理杰罗拉莫剧院。以后的年代中，除了常客观众外，艺术和文化界的著名人士（包括高登·克雷格、斯特拉文斯基、西蒙·威尔、鲁基诺·维斯孔蒂、艾米尼奥·马卡里奥、保罗·波利、丽拉·德·诺比利、菲立普·克里维利、姜卡尔洛·梅诺蒂）都来观看科拉们的表演，他们表现出极大的兴趣，并撰文指出，深受大众喜欢的木偶剧团，其包含的意义和激情、其精湛的演出才能，使观众难以忘怀。

　　1932年，著名作曲家曼努埃尔·德·法利亚在举办他的“祭坛条案”的世界首演之际，邀请科拉剧团来扮演由奥托·莫拉赫创造的人物。甚至电影界也多次邀请这些木偶和木偶演员：1916年的“臆梦”，1935年的从一个当时非常流行的电台节目改编的“四个火枪手”，1946年的“哥伦布”、“穿靴子的帽”、“灰姑娘”和由岗杜斯奥及科拉们自己扮演的“繁星下的小孤女”。

　　1965年，米兰天主教大学组织了一个科拉的木偶及有关资料的展览。之后，斯卡拉剧院邀请科拉们参加著名的巴蕾舞剧“精益求精”的演出，他们在被称为“小斯卡拉”的漂亮的小剧场内演了两季。同一年，杰罗拉莫剧院的老戏迷、指挥菲立普·克里维利与卡拉·弗拉齐、卢德米拉·柴里纳等当时最重要的巴蕾舞家合作，为

　　1971年，科拉木偶剧团又回到了斯波莱多，而且从1990开始，他们每年都带着老的或新的作品回到双世界节，并每次得到国际观众的赞赏。今天，卡尔洛·科拉三世和艾乌吉尼奥·蒙迪·科拉是在杰罗拉莫剧院工作的唯一的木偶演员。

　　由艾乌吉尼奥·蒙迪·科拉担任总监的格鲁波利阿尼协会改善和完美地组织了一系列工作室项目，来维修剧院和创作新的作品。

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　　卡尔洛·科拉家庭木偶剧团在它的保留剧目中有许多威尔第的歌剧。几个月前，在上演了令人着迷的“游吟诗人”后，他们用“阿伊达”完成了纪念这位伟大作曲家去世一百周年的威尔第计划。在这个文献研究和精美的手工制作相结合的引人入胜的作品中——这也是这个剧团一贯的特点，演唱部分（采用的是1949年托斯卡尼尼指挥的版本）、朗读部分和舞蹈部分交替，十九世纪的传统、场景（七块布景）和人物（约200个木偶）得到全面的展示。为了尊重大众百姓的口味，他们选择了完满的结局，但这并没有减弱这部名副其实的杰作的小中见大的“辉煌”。

　　——C.卡内拉，“两百木偶的阿伊达”，《晚邮报》，意大利，2001年3月7日

　　真棒，比我们所能记得的更好。就其引人入胜的舞台布景来说，与斯卡拉剧院在皇宫组织的威尔第展览中展出的壮观的凯旋场景相比，以科拉的木偶形式重返的阿伊达的内涵要更丰富，因为，一般来说，科拉的导演凝聚了所有的激情。

　　——A.法莱达，“木偶的小型阿伊达太美了”，《共和国报》，2001年3月10日