拿什么请来意大利国宝

　　年初，中国的艺术发烧友双喜合一———中华世纪坛世界艺术馆揭牌与“意大利文艺复兴艺术展”开幕终于令他们可以在自己家门口就亲睹达·芬奇的真迹了。此次展出的这82件文艺复兴艺术品来自世界上最古老，也是收藏文艺复兴艺术品最多的美术馆之一———乌斐济美术馆。虽然没有在中国家喻户晓的《蒙娜丽莎》和《大卫》，但毕竟包括了达·芬

　　“作为中华世纪坛世界艺术馆的开馆之作，即使冒着有部分资金缺口的风险，我们也坚持要把世界一流水平的展览带到中国观众面前。”世界艺术馆副馆长冯光生说。然而尽管有政府、企业的支持和意大利艺术馆的热情，把这些艺术品拿来也并非易事，2000万人民币的资金投入已经是压缩到最低限度的报价，其中保险费、布展费是两个大头。“以这批艺术品的价值，35亿人民币的保险额并不算高，因为你越想看到好东西越要承担巨额的保险费，一个展馆承担这部分经费已经很难了。之后还有包装、运输、展馆制作费，因为一个好的展览，需要你为它量身定做。我们这次的展馆都是全新的，意大利政府指定意大利设计师设计，定做当今技术最先进的恒温恒湿展柜，一个就要2000块钱，可能这次展览用过后就没用了。最后加上维护管理、宣传费、广告，还有组织相关的公益性活动。把这批艺术品带到中国观众面前，花费之巨也是中国展览史上所罕见的。”冯馆长说。

　　本次大展顾问邵大箴回忆起自己曾经遇到的一次尴尬。上世纪八十年代末，国家文化部委托邵大箴到法国去借印象派画展，借是借到了，展出时也造成了很轰动的效果和社会影响力，但他心知肚明，来的都是一些不够分量的画作。同样在上世纪八十年代，1983年中国就举办过一次意大利文艺复兴艺术展，不过，其中的《蒙娜丽莎》、《大卫》等名画、雕塑都是复制品。

　　为什么？“这和当时中国的国力，群众文化意识都有关系。人家把好的东西借给你，得考量你具不具备承办这样展览的条件和国力，这种考量首先从硬件上开始。我们让大家欣赏珍贵艺术品需要担负很重的责任，就是一定要有能力把它们保护好。”冯光生馆长解释。

　　著名画家陈丹青曾断言，拥有一座世界水准美术馆，比拥有导弹氢弹原子弹，不知艰难多少多少倍。“我很难相信在未来50年内，北京或其他中国城市会真的出现一座像卢浮宫、梵蒂冈美术馆、大英博物馆，或者大都会美术馆那样的‘世界艺术馆’。”

　　但今天的中华世纪坛世界艺术馆毕竟开了个好头。中国经过20多年飞速发展，情况和上世纪八十年代大不相同，陈丹青说：“据我所知，西方美术馆现在很想巴结中国，中国的文化市场可能是今日世界最后一块大舞台，谁都想插一脚。”和外国博物馆具体交涉、谈判过的冯光生表示，“国外的政治家、企业家看好中国的市场，要推进其他产品必须让中国人先接受他们的文化，所以，来中国办展已经出现了争先恐后的苗头，他们非常愿意为你免去昂贵的借展费。”

　　冯光生最后强调，“我们名字里的‘世界’两个字是这个艺术馆的定义，不是名头。而是专门介绍外国文明为主的，我们的发展方向和定位都在这两个字中间了。这个‘世界’不是贪大，说这个艺术馆是世界级的，不是这个意思，和企业追求的名头是两码事。”从他们定制到2008年的计划单上记者看到———《克里夫兰博物馆馆藏印象派画展》、《庞贝古城末日展》、《凡·高作品展》等一系列重量级展览接踵而来。冯馆长说：“如果解决了资金困难，相信，中国人会更快地看到更多世界顶级艺术品。”金力维文/张宏江摄

　　实习编辑：张慧中