慧理参悟笔墨香－－章维崧书法艺术赏析

　　米芾云:“学书需趣，他好俱忘，乃入妙。”又说:“一日不书，便觉思涩，想古人未尝片时废也。”由此可见，研习书法，勤奋是首要具备的精神。

　　维崧是一位充满情趣的书法家，读他的作品，感觉绚烂飞翥，有八面出锋、精力弥漫的韵味。其原因在于他数十年下大功夫临习多种魏碑、晋唐法帖而不弃。时至今日，年届六旬，遇月色清风，静夜幽斋之中仍孤舍独居，灯影相对，欣然疾书。其书作精思巧构，笔

　　维崧大多数作品皆随意写就，似有成竹在胸，因而难见“做”的痕迹。他的许多录唐、宋大家诗词的墨迹，有山叶逢秋醉之妙，江峡寄星汉之奇。这得益于他多年熟读唐诗宋词，深悟大家诗词意境，情感把握恰如其分，笔意表达准确，所以读其作品颇见书家深厚的功力。《小楷·立轴·韩愈·师说》于楷字中融入碑书笔意，古拙而俊逸;结字奇美，似随意而又严整，通篇从上至下一气贯通;行距规直，疏密有致，而字字活跃生动，将脍炙人口的《师说》写得荡气回肠。韩愈“非圣人之志不敢存、处若亡、行若遗，俨乎其若思，茫乎其若迷”的文道合一思想，在维崧的书作中实践为“书道合一”了，正所谓“取于心而注于手”也。

　　另一斗方，书东坡先生的《后赤壁赋》，字与字的结体洒脱流畅，收放自如，书家心手两忘，做到了直奔东坡心意的境界。苏轼在《答谢民师书》中所谓:“求物之妙，如系风捕影;能使是物了然于心者，盖千万人而不一遇也，而况能使了然于口与手者乎?是之谓辞达。”书法与作文同理，作品显于笔墨而蕴于内。书家所书情趣，笔意准确表达作品的内涵(即辞达)绝非易事，千万人而难有一遇也，维崧书法的追求可见一斑。

　　欧阳修云:“小楷难工”;蔡襄叹谓:“小楷尤为难矣”。其因小楷多实用。文征明亦曰:“小楷传世少而难得”。故所谓不精小楷者难称之为书家。传统文人对书法的见解甚为精辟，以一“难”字点中穴脉。皆因难在书作中作者的思想、情感、情趣等心理轨迹能恰如其分地流露于笔墨之中，准确传达给受众，达到书道合一的境界。维崧先生以小字见长，更显出其功力。无论楷书、行草，无论长卷、扇面，方寸之中皆见精神。所书陶潜文赋，不劳余力，顺流直趋，字虽小而势之所触，若有荡壑之声。再读书《乐毅论》，抑扬喷伏却不见艰难辛苦之态。其自序手札，敦厚实朴，颇见文人雅气，令人眷顾不已。其大字亦独具风韵，书苏轼《赤壁怀古》，有裂山转石之力，大江东去的磅礴气势;写陈毅诗作，鼓若雷霆，蒸如云霞，元帅的豪气文采跃然纸上，蕴蓄了书法精神的玄机智慧。

　　维崧近年来的小楷、行书多有精品佳作。笔笔精劲中透出峭拔与无限逸趣，无论是书陶渊明的辞赋，或是韩愈的《原道》、《原毁》等长卷，读后似有一股清风将你裹挟其中，为之心动欢跃。其笔墨脱弃矫情，表露在其书法作品中的是一种艺术家理性的良知。

　　得之雅而失之俗，得之刚而失之绵。当今名人辈出，流派纷呈，其中不乏急功近利之作。维崧具有深厚的传统功力而又明确地追求着自己的风格。他于退休之际将其一生研习的佳作奉献给读者，得识其真面目。他不仅用心研究书法，于近体诗亦功夫匪浅，佳作颇丰。细读其诗其联，得出一个结论，他将所有的精力，都放在一个“悟”字上:悟人生的哲理，悟艺术的理趣。这正是一个艺术家每日必做的功课。这也就不难理解，为什么他要将柳子厚的江雪诗放在其书法集的首页了。

　　作者：孙承庆来源：金黔在线—贵州日报