评论：乞讨掌声

　　郎昆、甲丁、汪洋作为春晚的三大导演从晚会一开始就在卖力领掌。一到插播广告和念电报的时间，他们就死命向现场观众提醒鼓掌和表情的注意事项。春晚的4个多小时里，三人始终站在过道中领掌，除非后台有事（1月29日《现代快报》）。

　　导演不在台上导戏，跑到台下“导掌”。大过年的，读到媒体送的这些文字与符号，难免让人有些伤感，脑海中浮现出一个蓬头垢面的老乞丐伸出一双脏手向路人说：可怜可

　　鼓掌是表达欢欣、赞赏的情绪，是一种自发的动作，是情绪酝酿的总爆发。如用此般“导掌”的方式强迫观众鼓掌，岂不成为了地地道道的乞讨掌声吗？

　　春晚之上“导掌”的现世，是否反映出了策划者的黔驴技穷，导演陷入了穷途末路的境地。

　　行船有“导航”，旅游有“导游”，入厕有“导厕”，诸多此类的“导”，是需求与生计达成默契而形成的职业。然而，“导掌”又与何人的需求与生计达成了默契呢？

　　春晚上演之前，除了排戏之外，还进行了精心的“排掌”，

　　导演汪洋指导观众：“下场的掌声要比上场的大，笑的时候要稳、准、狠，笑声大小要体现出大包袱、小包袱的区别”（《南方周末》1月5日）。

　　如此看来，春晚的“导掌”与乞丐的：“有钱的，帮个钱场。没钱的，帮个人场。”同出一辙。