走进电影节走不进影院内地艺术片何日突围

　　唐爱明

　　代表《我们俩》前往柏林电影节的内地导演马俪文说，每一次她看着台下的观众为影片鼓掌时都热泪盈眶。但这样一部以中国文化打动了国外观众的电影，已接连参加了几个国际电影节，却至今还没有在内地公映，与其命运相似的还有另一部艺术片《茉莉花开》——

　　近些年来，中国内地艺术片出现了一个怪现象：走出了电影局，走进了电影节，但却进不了电影院。2005年被电影局审查通过的影片达260部之多，而真正能够在银幕上亮相的却只有几十部。公映成为不少文艺片导演心中的奢望，去年在东京电影节上载誉归来的导演杨亚洲称，至今他的《泥鳅也是鱼》还静静地躺在箱底。而纵观去年的内地电影市场，有机会亮相大银幕的几部艺术片中，除了张艺谋的《千里走单骑》等个别影片之外，不少影片在越来越多的商业片轰炸下，都匆匆下档。

　　艺术片头上“四座大山”

　　投资商间有矛盾《茉莉花开》在2004年上海电影节上“绽放”后，内地公映时间一拖再拖，导演侯咏一曾表示，片方欠自己的报酬他不要了，只要电影早点上映就行。投资发行商之间的扯皮让他的这部电影从新片变老片，成为“压箱”的经典个案。

　　给大片让路马俪文的《我们俩》、杨亚洲的《泥鳅也是鱼》是最显著的例子。为避开大片上映的锋芒，这些投资相对小，基本上没有宣传成本的影片只有低头让路。同时，由于内地院线银幕有限，且大多是单厅影院，《电影往事》、《独自等待》、《向日葵》、《红颜》、《世界》等艺术片都是在影院上映几天就被迫下档。

　　盗版抢走票房当《艺伎回忆录》和《断背山》两部影片还被讨论是否引进时，市面上的盗版已是满天飞了。同样，在电影院里看《可可西里》、《长恨歌》的观众也不多，因为许多人早在影院放映前就看过盗版了。

　　观众不愿进影院有观众认为，“因为艺术片都是剧情片，除了一些大师的作品还想着要去影院看之外，一般选择买碟观看就行了。”

　　导演要求“开专线”

　　对于艺术片面临的窘境，不少导演都摊开双手做无奈状。杨亚洲被问及《泥鳅也是鱼》到底何时上映时，连叹了两口气后说，“面对进口大片的攻击，内地对国产大片实行了‘保护主义’，为他们确保强势宣传，确保独一无二的档期。但我们这些小成本艺术片何尝不需要政策的保护。”

　　《向日葵》的导演张扬说，中国电影发行放映公司给影片投入500万元后就不管了，并不积极地将它推向市场，而影片的主创人员为了使这部电影上映不得不四处奔走宣传。更让他无奈的是，内地很少有专门的艺术电影院线，使得不少艺术片没有进入市场的“窗口”，往往最后只能是卖到电视上的电影频道了事。《世界》的导演贾樟柯也认为，内地应该有一条专门的艺术院线，保证小成本艺术片的上映。

　　要拍观众喜欢的影片

　　目前内地有36条院线，但每个档期各院线上映的电影基本没有分别。而在国外，不少院线都有专门的艺术影院，至少为艺术片提供了一个窗口。

　　著名制片人张伟平称：“《千里走单骑》放映两个月拿到3000多万元票房，说它好，是因为它是近几年最成功的文艺片，包括去年的《孔雀》、《一个陌生女人的来信》、《可可西里》等几部片子加在一起都没有超过它。说它不好也行，因为3000多万元只不过是《英雄》上映两个晚上的票房之和。文艺片与商业片之间，是没有可比性的。对于影片的推广，我觉得在艺术片的推广上要有想法才行。我们的院线不愿意上艺术片，是因为关注的人太少。”

　　（生活报）