温文尔雅 意在画外——符翕题画诗赏析

　　符翕，字子琴、梓琴，号石叟、蔬叟，别署朋石子、蔬笋居士，斋名为蔬笋馆、蔬笋盦、磊砢室。湖南省清泉（衡阳）人，清末光绪年间，宦粤二十余年，先任阳山县令，后调潮州。工书画，行书以章草笔为主，而参以篆籀之意，画于白阳、青藤之间，别开一面。其书画纯以韵胜。篆刻则以汉印为宗，而不为其法所囿，苍劲浑厚，逼肖汉人，与吴赵并世。宦粤最久，曾北游京师，以书、画、篆刻名重一世，存《蔬笋信印谱》二册行世。

　　符翕所作《菊石图》，写秋菊绽吐芳华，成攒高挑，手法奇绝。画中奇石挺拔，以淡墨渲染，质感丰富，与菊花前后相呼应。菊随意写出，笔不连而意连，酣畅流利，浓墨的枯枝尤为突出，有一股山野之气，生机蓬勃，把菊花傲霜不屈的精神风貌表现得淋漓尽致。右上角题诗一首，曰：

　　怒长黄花密成攒，经霜曾不识摧残。

　　此原陶（令）篱边种，风骨那同近世看。

　　题款“陶字下脱令字”，说明第三句漏写“令”字。此诗开头两句刻画菊之凌霜傲骨。但见那菊花生长的速度很快，成攒竖立的花骨架还有些高。经霜的黄菊，带着生命的热烈，没有回避寒冷的考验，叶显得更青翠，花泛出娇艳的金黄，散发出秋天的香味。“经霜曾不识摧残”寓意极深，可作前面正面理解，如当花残败零落时，又可作反面的体味，其中饱含人生冷暖、世态炎凉之沧桑感。第三、四句借物抒情，表明了自己不趋炎附势的高洁情操和傲世独立的风骨。这原来是种在陶令的篱边，它的风韵和气质超凡脱俗，根本不能用近现代人的眼光去认识和欣赏。

　　符翕所画《墨松图》，截取松树主干一段，下无根，上无顶，旁无衬物。它蟠曲向上斜伸两三枝（左一右二），点缀松针，此图墨色醇润，叶淡干浓，笔力苍劲。右下角题诗一首，曰：

　　徙宅城关长杜门，曝书日到天黄昏。

　　检箧得君阳关曲，宝墨年深生古绿。

　　题款“蔬叟写于砥庵。”题诗一反常规，没有直接描绘墨松的具象，而是表达与松没有丝毫联系的内容。诗说诗人把住所迁移至城关后，坚持杜门不出，纵情书画，勤研史籍，埋头著述，过隐居生活。遇到晴和天气，则将家中藏书取出曝晒，驱杀书蠹，防止潮霉，从日出直晒到黄昏，由此可见诗人隐居生活的悠闲、放逸。诗的第三、四句说，在曝书中忽于箧中旧稿，无意间翻出《阳关曲》，一股怀旧之情油然产生；又发现珍藏已久的古墨已变成古绿的颜色了，闪出蓝色光彩，清心悦目。《阳关曲》应指唐王维《送元二使安西》诗，其中有句云：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。” 千古传诵，脍炙人口。此诗跳出画面，全都是画外之意，似是以旧诗题画，仔细寻绎，还是可以找到前后衔接的脉络，如“曝书”、“检箧”、“宝墨”等，皆为文人之赏心乐事，反衬出诗人与古松一样的高远境界。

　　符翕另一幅《墨松图》，是所画长卷的部分，构图简单，没有画树身，只画一杈，屈曲向右下伸展，松针团团，形态并不特别，然而质感却表现得极好。左边题诗一首，曰：

　　古松如虯龙，轮囷复苍秀。

　　深山饱雪霜，悠悠长年寿。

　　这诗与上诗截然不同，它正面刻画赞颂松树。但见深山古松，饱经雪霜，历尽磨难，树干屈曲高大，若虯龙夭矫腾挪。树皮若鳞，松针若箭，蔚然苍秀。悠悠不计年，八千年一春，八千年一秋。

　　上述两首都是题松诗，前面一首所写内容虽与画面无关，但好诗似画，所谓“难画之景，以诗凑成”，画外的延伸更能唤起观者的遐思，从而丰富了图中的意境；而后一首直接描写景物，画面境界因诗而更丰富并获得提升，诗与画因此相得益彰。