评论：人不应该生活在面具之下

　　今天终算如愿以偿看到了张艺谋执导的电影《千里走单骑》，此前人民网的网友梅渊专门推荐我看这部电影。用梅渊的话说：“张艺谋重新走回现实主义的路线，让观众再看见一个诚恳和真实的张艺谋。”看完这部电影之后深感梅渊网友此话之精彩，之所以精彩是他确实说到了点之上。

　　我在评论这部电影之前，先说说心中愤慨，因为此前媒体介绍说这部电影说电影“

　　如此的一部电影怎么会演绎成“上个世纪20年代一对日本父子和一名中国姑娘的故事”简直是一个莫名其妙的事情。

　　不过当我知道这部电影在云南丽江拍摄的的时候，引起我的第一个联想就是老谋子一定会将丽江如画的山水为烘托这个主题浓笔重彩而不惜胶片。看完这个电影之后发现虽然与我想象的差别悬殊很大，但是影片通过对丽江的大山的拍摄，从另一个角度展示丽江的风采。人们说：“父亲是儿子心中一座高大的山”。电影对丽江的大山的展示确实对烘托整个主题起着非常直接的作用。《千里走单骑》是中国家喻户晓的关公戏，而高田先生在云南的故事也演绎一个现代版的《千里走单骑》，一个父亲为了让儿子圆梦，自己在云南的每一桩故事，以及所遇到纯朴善良的中国人，也让这位日本老人感激不已。大山的画面更深刻的烘托导演所要表现的主题。

　　云南的傩戏是一个面具戏，演戏者都要戴上面具。在现实生活中，确实有许多人就生活在面具之下。而这部电影最终让人感悟到：“人与人不应隔着面具交流”，其实摘掉面具的人生一定是真实的，也未必乏味，而是更加精彩。电影拍摄李加名演唱的《千里走单骑》时有两个摘下面具的情节，第一次李加名由于受到感动无法演唱而摘下面具，第二次高田先生重返监狱看望李加名，而且表示不再拍摄，也不准备观看《千里走单骑》，在监狱管理人员的盛情之下，高田先生决定观看李加名的表演而表示不再拍摄，这时李加名又一次摘下面具，要高田先生拍摄。面具下的人的情感是人最真实的一面，而李加名两次摘除面具所表达的情感也是一个服刑的人员的心声，也是最感人、最真实的一面。高田先生在中国所遇到的一切，他完成了与儿子在精神世界上的彼此沟通，虽然没有能够见到自己的儿子，但是父子最终不再在面具下交流，这是导演非常成功的一笔。

　　许多评论都说到李加名的儿子，这个儿子和高田先生在大山中迷路的一场戏拍摄得非常细腻感人。最终村主任动员着孩子一定要听大人的话去见自己父亲，而高田先生却提出也要听听孩子自己的意见，因为这孩子没有见他父亲的思想准备。我看这场戏的时候深为这场戏所感动。今天我们对待孩子在许多问题上并不是听听孩子的想法。在许多人看来孩子听大人的话是天经地义的，这就是传统的“听大人话”。事实上今天的教育正是缺少这一面，缺少更多的理解孩子的心理。张艺谋肯定不是教育学者，但是他在这部电影以及《一个都不能少》中都表达了这种教育观点，这确实是难能可贵的。

　　《千里走单骑》这部电影确实感人，也证实我在观看电影之前的评论：“我可以断定《千里走单骑》只要有一个完整的，而且感人故事情节，那么张艺谋一定会让它演绎成一部远远超过《无极》的电影。我丝毫不怀疑张艺谋的才干。”这部电影正是这样是一部现实主义的艺术电影，揭示人们不应该生活在面具之下，做人要真实，来不得半点虚伪，这也是电影《千里走单骑》最深刻的主题。高仓健是中国观众熟悉的演员，他在电影《追捕》中树造了一个没有面具的检察官，被中国观众所喜欢。当他古稀之年时，他在中国为中国观又众塑造了一个可亲可爱的，没有面具的老人，他的真挚，可亲引起人们的反响。让我们衷心祝愿他健康长寿，并为观众带来更多更精彩的电影。

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　　（编辑：徐辉）