年度选本《2005文学中国》

　　花最少的时间看最有价值的作品，这是读者和选编者的共同愿望－－

　　年度选本《2005文学中国》

　　文/海帆

　　多样性于我们的益处及损害是相当明显的。如今文化界的多样性使我们大饱眼福，比起文革时期的单调、纯朴、划一，仿佛每日都享受着精神盛宴。然而，多样性的嘈杂与浮躁，对权威的藐视，对规则的摧残，对优秀作品的淹没，亦令人惊讶、痛惜，茫然于良莠之间。就文学而言，我们越发怯于翻阅当代诗歌、散文、小说，我们不知道自己手上的这本文学书在铺天盖地的出版物中是好是坏，其文学价值究竟如何，我们往往只看作者是否出名，媒体是否炒作，似乎没有比这更好的遴选方法。其结果是，我们很容易失望。我们中的一部分人不明白后现代主义或结构主义，看不懂这种弥漫着学术气氛或充斥着游戏成分的文学作品，而另一部分人虽然能够看懂，但觉得这种文字跟我们的生活、意识、心理隔了好几重山，就像走在迷宫里一样，即使明白这种迷宫设计得不错，也觉得没多大意思。在这种情况下，年度文选就格外引人注目。

　　花最少的时间看最有价值的作品，这是读者和选编者的共同愿望。然而，多样性现象也发生在年度文选方面。每到新年来临，图书市场上就会出现多种盘点式的文学选编。在这些选编书中，我们已经连续3年看到花城出版社的《文学中国》。不可思议的是，我们关注这本选编书的理由，恰恰就是它本身具有多样性而卓然不群。

　　《2005文学中国》的序言，沿用这本编选书首次亮相时的文字。这篇序言表达了选编者的文学观察及文学理念，其条分缕析有学者的严谨，其意气风发有诗人的情怀。在序言后面，紧接着规定了“选本的尺度、限界”，原则而具体，便于读者检验。更重要的是，每一篇作品前面，都有选编者的入选理由，其字数或多或少，多的有三五百字，少的只有一句话。于作者是评价，于读者是引导。

　　《2005文学中国》的入选作品，是我所陌生的，几乎一篇都没看到过。入选作品的作者，有我们熟知的迟子建、贾平凹、王小妮、林白，有常见于报端的夏榆、杨克，有文学新秀叶弥，而更多的作者，是我们不熟悉的。《文学中国》系列选本分中篇小说、短篇小说、散文、诗歌、随笔，将文学的主要品类一网打尽，这有别于各选一本的其它年度文选，所以给人的感觉是，此乃精选后的精选，浓缩后的浓缩。而“文学中国”这个书名，其本身就有相当成分的特立独行。

　　书中附的插图也是《文学中国》的特色之一。其插图或具体入微，或意味深长。既有暗示作用，又有视觉享受。书中还附有《国外文学大事记》，显然，选编者的文学视野，不局限于国内作品及作者。假如，我们想，再附上一个《中国文学大事记》，可能更便于读者对比、判断，引起更大的文学兴趣。

　　《文学中国》的第一选编人是林贤治先生。我们因他对鲁迅，以及诸多西方思想家的深入研究而称他为学者时，他却希望我们叫他诗人。《文学中国》的诗歌篇目，跟其它类别是同样数量且并驾齐驱的。诗歌于文学的旗帜作用，显然是熟读亚里士多德《诗学》的诗人所明白的。亚里士多德时代，诗的外延比现在大，囊括整个文学。在诗人心目中，坚持诗就是坚持文学。而坚持文学，就是坚持人类的信念、思考和良知，以及人类生活的情趣、想象和多样性。