“郎朗现象”与中国发展合拍（文化点评）

　　如果体育巨星姚明和钢琴演奏家郎朗在美国打一场擂台赛，在没有统一标准的条件下，任何人都很难断定谁技高一筹。姚明是中国打入美国商业体育的“尖兵”，同时也让NBA在中国名利双收。这与郎朗给美国甚至西方带来的中国式震撼不同。有人说，郎朗的影响要更深一层：他对西方古典音乐崭新的解析，重新成为推动西方古典音乐向前发展的一股力量，给西方长期疲软的古典音乐市场，带来了一种全新的概念。著名艺术大师斯特恩称赞郎朗说，听众能“从这位年轻中国男孩的身上听到世界上最美妙的声音”。

　　当然，姚明和郎朗都是中国在西方的突出代表。以姚明在商业上的实力，代言产品在数量上遥遥领先于郎朗。但自2004年起，郎朗先后征服了世界顶级名表劳力士和世界级名车奥迪，成为其形象代言人，说明他也在“谱写”属于自己的商业“交响乐”。

　　与姚明相似，郎朗早早地在欧美媒体中的积极表现，直接为他的艺术生涯起到了推波助澜的作用。自2004年起，美国有线电视新闻网（CNN）关于郎朗的专题报道，哥伦比亚广播公司（CBS）“新闻60分”的郎朗专辑，郎朗甚至曾应美国总统邀请到白宫举行个人专场独奏会，这些都极大提升了他的声望。郎朗在美国华人心中的地位也很高。他们特别感激郎朗在每次重大独奏音乐会上，总是以中国音乐结尾，让世界聆听“华音”。许多华人不仅倍感亲切，而且为中国音乐登“大雅”之堂而扬眉吐气。

　　美国媒体认为，郎朗如今取得的成绩，与名师朱雅芬教授的启蒙和父亲朗国任多年的牺牲和执著分不开。同时，郎朗的成功也归功于东方古国的伦理传统和现代中国冲向世界的节奏。郎朗将在2006年6月德国世界杯开幕式上出现，成为名副其实的举世瞩目：全世界届时将有超过30亿观众欣赏到中国人诠释的“狂想曲”。当然，精明的西方人明白，“郎朗现象”只是不甘落后的中国向世界舞台挺进“交响乐”的序曲，绝不是中国发展的最后一幕。▲

　　《环球时报》(2006年03月03日第二十版)