虚中有生气 实中见空灵——萧遥天题山水画诗赏析

　　萧遥天（1913—1990年），潮阳棉城人。原名公畏，字无畏，号薑园。萧遥天是笔名。在上世纪20年代末，与郑卓群、陈大羽、陈文希等在汕头外马路组织春阳画社， 还在所读中学组织了红柿文学社。1930年曾到上海美专学习，抗日战争时曾任职于教育部潮州战区督导处，主编《潮州文化》。抗战胜利后，应著名汉学家饶宗颐先生之邀，任潮州修志馆编纂，主编《语言志》和《戏剧音乐志》，1950年去香港，1953年定居马来西亚槟城。曾任马来西亚联邦教育部课程委员、马来西亚师范学院讲师，创办与任教槟光学院，主编《教与学

　　萧遥天有多方面的喜好，自谓在学术上是一个“杂货囊”，的确是一个名副其实的杂家。其少年时，因为喜爱画画，为了追求诗情画意而学诗，又因作画要题字而攻书法。画种涉及山水、人物、花鸟、走兽，书以草、隶见长。萧遥天非常推崇章草，他不仅深学过两汉刻石，如《石门颂》、《乙瑛碑》、《衡方碑》等，以及学晋魏隋唐写经，尤以索靖的《月仪帖》、皇象的《急就章》等用功甚笃，深得隶书、章草三昧。

　　萧遥天所作的《碧崖春眠图》，画幅中央群峰耸峙，有一大瀑布飞流直下深渊，近处山崖层叠，上下密布丛树，青翠欲滴，中间小平台置一绿瓦红屋，一棵身姿弯曲的古松，斜伸遒劲的枝干，虽然饱经风霜，却仍然郁郁苍苍，充满生机。有一青翠的枝干斜伸出去，如同好客的主人伸出手臂，热情地欢迎宾客的到来。山下林海莽莽，翠叶如盖，云环雾绕。画家用浓墨重笔写山水，层层皴擦、晕染，留出受光部分，远淡近浓，刚柔相济，浑然一体，深得宋人“积墨法”之精髓，营造浓郁苍润、气韵雄厚的特征。在构图上突破传统的三远法，将中景前置，突出了山势高耸突兀的气势，层层叠加的峰峦连绵不绝，左侧二巨峰重叠，一上一下体现山势的峭拔，林木错落依山排列，转承起合，贯通一气，虚空中有生气，实体中见空灵，充分体现了画家善于从整体上把握山川真趣，以创造胜景，产生引人入胜的效果。左上角七绝一首，曰：

　　结庐翠岭碧崖颠，飞瀑重重喷冷烟；

　　六月人间汗似雨，拥衾犹自作春眠。

　　题款：“戊午（1978年），萧遥天。”诗人先写景，点出隐居之地，再写人在景中的感受，心摄景致，情随景生，写出快感适意。头两句写景：在翠岭上建屋，居住有松树的高山顶上，门外飘荡悠闲的云朵，流连在崖颠的树丛里，这里到处是奇岩怪石，险峰幽洞，顷刻之间，百丈深烟云，变幻无穷。云海若银山似棉絮，瀑布如玉龙凌空而降， 喷出一重一重的冰冷的烟气，飘飘洒洒，雄伟气势足以令观赏者倾倒。六月的天气特别热，在别的地方已经是汗流浃背，而在这里必须拥衾抵御寒冷，像春天早晨一样沉睡不醒。此情此景，能时时感到幽静、幽深、幽远的意境。此情此景，是诗也是画，是高雅脱俗的诗中画、画中诗。作者从隐士的视角，描绘出一个不是春光胜似春光、让人心驰神往的美景，烘托出一种人与自然界水乳交融的淡逸情怀。只有融入大自然，有心远离世俗社会的人，其思想和精神可以得到净化，获得平静、纯洁、浑朴的心境。全诗轻描淡写，却如行云流水，浑然一体，景清意美，语淡情浓，于素淡中见佳境，于自然中见韵味。

　　山水画诗中最常见的一种写法是纯写画面，采用内白描手法，具体地、生动地摹写画面山水景物，在再现画境中将画境美转化为诗境美，而诗人的生活态度、审美情趣，都蕴涵在其中。这诗不落俗套，超然远神，诗境幽远清绝，与画境甚相契合，也完全符合萧遥天超旷的品格和萧散的情趣，有孟浩然诗之韵致，能升华出自己的隐居志趣与高洁人格，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。（黄舜生、陈嘉顺）