好莱坞的外国文化尽是美国口味（文化点评）

　　日本人投资、美国人拍摄、中国人主演的电影《艺伎回忆录》从它诞生、不，应该说从它诞生之前、阿瑟·高登同名原著畅销欧美开始，就不断引起形形色色的争议。如果说书中艺伎的原型岩琦峰子指责该书部分情节歪曲事实，还可以用艺术需要、合理夸张之类的说辞搪塞敷衍的话，这部影片在中国和日本、甚至在欧洲各国均遭到冷遇，就有些不寻常了。归根结底，这部电影里反映的根本就不是日本文化，而只是“美国人对东方文化的奇怪想象”。

　　其实，作为一部好莱坞的商业电影，《艺伎回忆录》所追求的，只能是这种貌似异国文化的美国文化。这种现象也并非它独有，而是好莱坞电影一贯的做法。从《斯巴达克斯》中对主人公结局的改变，到《寡妇制造者》里美国式的苏联故事；从《花木兰》中让中国人瞠目结舌的人物和情节，到米老鼠系列片里荒腔走板的安徒生童话和格林童话，几十年来，好莱坞一直演出着一种巧妙的戏法，即在五颜六色的“异国文化”外衣下，或露骨或含蓄、或巧妙或笨拙地塞进“美国文化”的躯体。名字、服装、场景、道具，虽然都是外国的，但故事的精髓，却是不折不扣的美国货。

　　这些穿着外国服装的美国玩偶要打动的主要对象，正是美国人本身。不管你乐意与否，美国仍是当今世界最大的流行文化消费市场，作为美国商人的好莱坞制片商们，自然不会放过在外国人身上赚钱的机会。但不论从市场角度，还是从文化取向出发，归根结底，他们终究会把美国人的口味放在第一位。他们镜头下的故事，也只能是“美国人眼中的异国风情”而已。

　　全球观众眼中的失败，却未必不是制片商眼中的成功。《卧虎藏龙》在中国被人诟病，并不妨碍它在北美票房榜创记录；被许多国家拒之门外的《艺伎回忆录》，在美国很受欢迎，又刚刚一举摘下奥斯卡三项大奖。这些都足以让他们眉开眼笑，并对所有指责充耳不闻：你们喜欢自然最好，不喜欢也无妨，因为这些影片都是不折不扣的“美国制造”，都是美国文化的产物，不管他们身上穿的是牛仔服、唐装，还是扣错了扣子的日本和服。▲

　　《环球时报》(2006年03月10日第二十版)