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本报记者陈穗文2006年2月12日晚9时多，在中央电视台元宵晚会上，以潮汕大锣鼓为主的鼓乐节目《鼓鸣盛世》拉开“帷幕”，只见舞台正中，主司鼓手陈旭东满面春风，在身前的三个不同面积的鼓面上不停地变换挑、拨、扬、割的强劲手势，奏出亢奋的鼓点；前排左右两列秀美的潮汕女子身姿摇曳，手中的钹上下翻飞；后排俊朗的潮汕小伙中手里的锣槌起槌落。鼓声不息，锣声不断，钹声不绝，尽现潮汕大锣鼓渲染出来的磅礴而欢庆的气氛。虽然只有短短50秒表演时间，但它却是23年来首个登上中央电视台元宵晚会的潮汕本土节目， 这个晚上，中央电视台的一、三、四频道在同一时间向全球观众播放了晚会盛况，这意味着潮汕地方民俗音乐从此突破地域界限，走向全国乃至世界。潮汕大锣鼓，是潮汕地区最具地方特色的乐种之一，传统上它是以大鼓为中心，以锣、钹、深波、苏锣等多种打击乐器配合而成的一种艺术表现形式，司鼓艺术别具一格。每逢节日庆典，大锣鼓班子便列队游行，或穿街走巷，或集中广场台榭进行演奏比赛。多年来，潮汕大锣鼓也成为连结海外潮人的纽带和弘扬潮人精神的载体。本次上央视元宵晚会表演的潮汕大锣鼓协奏曲是由汕头戏曲学校艺研室主任、音乐高级讲师丁增钦老师主创而成的。在接受采访时，丁增钦老师介绍说：“这次表演的协奏曲，就是一种创新的尝试。它从以前的乡村游神、戏曲演出的慢板变革为欢快热烈又加舞动的风格，契合了央视元宵晚会‘鼓鸣盛世’的主题。”据悉，在这次潮汕大锣鼓演出中还首次出现了有史以来的32英寸尖脚大锣鼓。采访中，24岁的主司鼓手陈旭东告诉记者，这次进京演出的潮汕大锣鼓在演出风格的创新方面实实在在做了很多改革，“以前，我们的演奏风格是手动，身不动，面无表情像木头一样杵在那里。在北京排练时，专家和导演指出我们在演奏时动感不足的缺点，经过不断的调整，我们在表演中增加了很多时尚的元素，并加入了呐喊声；在大鼓的演奏上，是将原有的动作拉大进行夸张。相比从前，钹演奏的创新最明显，演奏者从原来的站着身子不动，只是手上的钹上下翻飞，到现在手上钹上下翻飞的同时，身体随之舞动起来。从静到动的改革，大大增加了动感和美感。当我们在全国观众面前正式亮相时，展现的已不仅仅是锣鼓，而是鼓 舞的感觉。”丁增钦老师也感慨道：“这次进京，我们的收获太大了。潮汕大锣鼓改革以后，演奏者既有面部表情的表达，又有形体动作的配合演示，迈开这一步，我相信是能够得到大多数人的认可的。”他说：“这次的改革，不管是乐器的配备，还是乐器的演奏，除了苏锣和深波没用上之外，总体上还是保持了整个打击乐阵容的完整性和典型性。对‘潮汕大锣鼓’而言，是一种进步，是对‘潮汕大锣鼓’表现形式的丰富。其实，潮汕大锣鼓作为一种舞台艺术表现形式，传统也好，改革也罢，关键还是要能体现主题，表达思想感情。以前的潮汕大锣鼓都是单一的听觉艺术，很少注重视觉上的艺术表现，很少考虑体型、动作上的表达。‘潮汕大锣鼓’作为潮汕地区的一种传统艺术，如果要有长久的生命力，就要考虑现在观众的审美要求，就要适应时代、市场的需要，一味的因循守旧，固步自封，道路只会越走越窄。因此，潮汕大锣鼓非改革创新不可，只有改革创新，才有潮汕大锣鼓的春天。”
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