评论：谈谈上海确立城市音乐形象问题

　　陈云发作品集3月7日，有沪剧名家在《解放日报》上发表访谈，提议让沪剧曲调“紫竹调”作为上海的城市音乐形象，此提议如早春吹绉的一池涟漪，令人耳目一新。

　　现在，在一些省市确实存在着代表让该地区音乐形象的曲调，这些曲调地方特色浓厚，节奏清新明快，格调雅俗共赏，确实名副其实成为一个地区的音乐名片，例如广东的“步步高”、浙江的“采茶舞曲”、江苏的“茉莉花”、哈尔滨的“太阳岛上”等，上海如果

　　不过，选什么曲子作为上海的音乐形象，还是应当郑重，我认为，这种由沪剧界人士自己提议的做法，总不免有王婆卖瓜之嫌，因为确定一个城市的音乐形象，应获得社会公认，同时，其曲调本身确实要有唯我独尊的地域特色。以“紫竹调”而言，它有一定的影响是不假，当年在沪剧《罗汉钱》中一曲“燕燕做媒”确也轰动舞台，此后该旋律也不断在其他剧目中有使用。但是，“紫竹调”虽然好听，但其风格过于自然化，抒情性不强，音质也过分直露，相比较“茉莉花”、“采茶舞曲”就显得弱了点。同时还要看到，“紫竹调”的声腔旋律脱胎于滩簧戏（沪剧过去称中滩、申曲）乐曲，同是滩簧戏的锡剧、苏剧、甬剧有时也使用它，尤其是锡剧中更明显。所以，“紫竹调”作为沪剧的音乐代言曲是可以的，但作为上海的城市音乐形象就不太适宜。再说，上海还有越剧这么个大剧种，其中有的曲调流传亦很广。还有以陈钢、何占豪改编的小提琴曲《梁祝》，更是上海所特有，在国内外名气早盖过了“紫竹调”，要是让市民投票，恐怕“紫竹调”根本不是对手。我还要向沪剧界泼一点冷水：由于这几年沪剧创作上拿不出轰动全城的好作品，沪剧的曲调在年青人那里一年比一年影响小了，尤其是大批“新上海人”，知道“紫竹调”的人恐怕很少。著名越剧艺术家袁雪芬在接受记者采访时表示这个问题要“多听听音乐家与戏曲家的意见，多听听市民与百姓的反映”，这是很意味深长的。

　　其实，依我说，要说有资格成为上海城市音乐形象的曲调，最有代表性的曲子应当是《四季歌》，1937年，著名影星周璇在影片《马路天使》中一唱开，立即风靡海内外，而上世纪80年代沪剧电视连续剧《璇子》中又由茅善玉演唱后，影响更大，一直到现在传唱不绝，这只曲调节奏明快，抒情性强，与“茉莉花”相比，可以说不相上下，而且“四季歌”原为电影插曲，在青年人中影响大，无人不晓，“紫竹调”与它比，也没有多少优势。

　　打造上海城市音乐形象这个想法很有创意，但如何打造？我看还是顺其自然，不论选哪支曲子，最主要的是要能够多传唱，用各种形式把曲子在更大范围内进行普及，使海内外了解上海的人、到上海来作客的朋友都耳熟能详，绝对不要人为地去钦定，也不要由少数人用话语权来决定，甚至也不应由市民来投票决定，因为，上海的音乐形象除了上海市民承认之外，还须要由海内外的朋友承认。