感谢郭德纲，因为他使沉寂的相声蹿升为一个时尚的符号。人们放慢了脚步、俯下了身子、钻进了茶馆，去品味市井生活、释放平民情怀。尽管，郭德纲和他的“德云社”被爆炒并非是相声振兴的象征，但是，至少相声是在以前所未有的热度受到大众的关注，同时，也引发出一些深度的思考。
如今，相声传播的最大途径就是电视，而我们看到的电视相声又是怎样的一个形象
？获得央视狗年春晚相声类一等奖的《跟着媳妇当保姆》，那是小品还是相声？央视元宵晚会的群口相声《八仙贺岁》，是相声剧吗？可怎么看都像是一出哗众取宠的闹剧。具有讽刺意味的却是，这厢，晚会相声已成了“创新”后的“四不像”，可那厢，根据已故相声艺术大师马三立、侯宝林的经典作品而创制的动漫相声《春之声》——FLASH动画与臻于惟美境界的语言相得益彰，带给人美妙的艺术享受。“逗你玩”的马三立，声音舒缓、有节奏，轻快自然得像一曲轻音乐，刻画的人物内心矛盾令人忍俊不禁；字句铿锵、言语犀利的侯宝林，又使人在瞬间生发痛快淋漓之感。唉！大师们走了，尽管他们的音容犹在，马三立的《卖挂票》、《十点钟开始》令人咀嚼不尽。这么多年了，大师的作品却依然魅力无穷，是因为他们在推陈出新中，始终坚持移步不换形，始终恪守着相声艺术的本质——平民情怀、市井视角、艺术良知！
可是，那些在电视频现的相声界主流人士，在所谓相声改革的大旗下却迷失了方向：竭尽搞笑之能事相互取乐，以博取观众如挠胳肢窝的生理层面之笑，滑稽、庸俗。尤其是晚会相声，已大多流于内容空洞、语言苍白、表演做作的歧途。在晚会相声成为假、大、空的同时，相声的观众也就起身离去了。
靠撂地摊成长起来的相声传统艺术，平民情怀是其依存的土壤，艺术良知是其灵魂所在。表达世情民生、揭示人物内心矛盾、针砭时弊是其根本，而给人理性的审美愉悦就是更高层次的精神享受。郭德纲是一个信号——相声艺术市场供不应求，受众呼唤本色相声；在人才短缺的今天，郭德纲本人的相声艺术积累和技能实属难得；主流相声队伍在生产机制、运营方式上遇到挑战。
相声艺术，不但亟待更多有责任感的作者、演员；还需要一个系统的理念，从组织管理、创作、演出、中介、市场、出版、理论、评论等等环节共同关心，使相声既保持自身特点，又紧随时代步伐，使这枝从“草根”中生发的艺术之花永驻百姓心田。
