画中心境

　　感悟

　　芳草

　　某日，听画家谈中国画技法，印象最深的是:画柳，要表现顺风的美；画松，要表现逆风的美。

　　试想，柳叶似眉，若取逆风，白居易笔下的”嫩于金色软于丝”的风致就会变成曾巩嘲讽的”乱条犹未变初黄，倚得东风势便狂”的丑态了。风声一何盛，松枝一何劲！画松柏则正好相反。

　　画人，俯首甘为孺子牛，当用顺风。人在顺境中，不趾高气扬，须学牛的谦逊、温和和宽容；至于横眉冷对千夫指，用逆风更能凸现其嶙峋的风骨。人处逆境，绝不能低眉顺眼，”眼中飘过一道鞭影，它把头沉重地低下”，那只是臧克家笔下不幸的”老马”，驮载着的只能是更重的苦难。

　　人生历程顺境和逆境交织，顺风淡然，逆风泰然，这是很多智者的选择。陶渊明的”登东皋以舒啸，临清流而赋诗”，前一句逆风，后一句顺风。逆风，示其狂狷；顺风，展其悠然。

　　郑板桥以竹子自喻，”千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，仿佛是挑战的宣言，凸现他的不畏雨骤风狂的志节。当然，生活不一定都要剑拔弩张的，有时让顺风轻拂扶疏的枝叶，听萧萧风声如吟诵，也别有一番体验。

　　逆风和顺风，其实是一种心境的选择。