评论：新闻真实不应玩“模糊数学”

　　当技术手段普及到一定程度时，反映过去某一个瞬间的文字、声音、图片资料就有可能不足以成为可信证据，甚至技术的无孔不入将使得我们的生活深受影响。

　　最近，中国国际新闻摄影比赛金奖作品被质疑为合成照，这不仅令摄影作者陷入最基本的诚信危机，也使得华赛的水平与质量受到许多人的质疑，最为严重的是，作者自己交待这组新闻照片之所以如此震撼是因为对图像元素进行了拼凑挪移，这无疑突破了新闻操作

　　重大新闻摄影比赛的基本目的是要奖励记者的新闻发现能力，而非他的技术能力。那些留给我们深刻印象的新闻照片往往来自于一个现场的瞬间镌刻，它不需要任何修饰，不需要任何篡改。它的价值是要被摄影记者的胶片所记录，从而传达给社会，为时代珍藏。当一种比赛给予摄影记者越来越多的荣耀时，这就说明摄影比赛已经主动或者被动地成为一个被利用的工具。一方面摄影记者的功利需求使得它的影响越来越大，另一方面追求震撼而非真实也使得摄影作品开始背离生活本身，技术修改成为默认的加强震撼的必不可少的条件。

　　一直以来，我们不是十分清楚应对摄影记者的技术修改行为进行怎样的合宜性判断。一个摄影记者具有对一幅照片进行改造的什么样的权利？经过他改造的照片更加符合新闻的要求吗？对于这些问题，我们还比较模糊。从本质上说，因为现场的瞬间是一个不容改变的定格景象，我们谁都没有权利让照片上的阳光比原来更亮些，也没有权利让照片上多长出一棵小草。摄影记者只能使得他的照片尽量符合他所要表达的现场内容，也就是说他只具有对照片进行适宜的清晰处理、边缘切割等不影响现场真实的权利，他没有改变照片明暗度、基本构架的权利。

　　新闻就其本质而言，是“新近发生的事实的报道”，这包含在每一种新闻体裁的操作理念当中。在实际中，关于新闻的真实性还存在不少类似技术修改的模糊地带。比如不在新闻现场，对新闻事件的外层了解成了新闻的本体部分，自我摆设策划出来的新闻被当作真实性新闻。这些行为有着很强的非新闻目的性，要么为了加快见报速度，要么为了减少采访困难，还有的是为了在平凡的生活中制造新闻。这些新闻虽然真的发生，但因为偏离自然事实激发新闻的基本规则而永远只能是次真实性新闻，当然有的根本不能算是新闻。

　　华赛金奖拼凑风波透露出一个不容忽视的新闻责任问题。每一个新闻工作者手中的权利都极其有限，他们支配新闻真实性的自由度应该以非功利性的记录自然事实为基本准则。