纪念中共早期领导人瞿秋白的实验戏剧引发争议

　　新华网北京4月6日电（记者白瀛）清明时节，一部纪念中共早期领导人瞿秋白的戏剧《瞿秋白》在北京人民艺术剧院小剧场上演，该剧以人物独白为主要表达方式，结合了中国传统戏曲和现代话剧的表现手段，浓厚的实验色彩惹来一些争议。

　　戏剧《瞿秋白》通过他与王剑虹和杨之华的爱情、与鲁迅和丁玲的友情以及对文学和政治的看法，试图从新的角度表现瞿秋白的一生。

　　不少观众和专家在肯定该剧探索和实验意义的同时，认为该剧未能塑造出丰满的人物形象，也未能将两种舞台艺术结合得很好。

　　著名戏剧评论家、中国话剧艺术研究会副会长林克欢认为，编导由于未能读懂《多余的话》并缺乏对当时历史环境的了解，因此没有表达出瞿秋白的复杂性格，整个戏剧缺乏张力。

　　北京京剧院的编导红袖一直探索将现代话剧和传统戏曲相结合，2004年曾因《弘一法师》受到业内关注，此次执导《瞿秋白》继续尝试将戏曲的念白韵文、身段、写意布景以及洞箫檀板融入现代话剧，四位主演都是戏曲演员。此外该剧几乎没有具体的情节场面，台词基本由人物第一人称的内心独白和第三人称的叙述评价组成，但大量的昆曲念白和非口语化语言使得台词显得晦涩。

　　中国国家话剧院著名导演林荫宇认为，该剧无论在表演还是灯光处理上都显得节奏平淡，一个演员饰演多个角色区别不足，因此人物塑造缺乏变化。

　　事实上，中国不断有艺术家尝试将传统戏曲和现代话剧相结合，比如上世纪80年代由白先勇编剧、黄以功导演的《游园惊梦》就是将京剧、昆曲、电影等艺术样式融入话剧舞台。

　　“中国传统戏曲完成现代转化需要一个过程，只要不断探索就有价值。”林克欢说。（完）