晚安北京 晚安长沙！

　　。。文/瑟瑟

　　对于鲍家街的这首旋律，记忆深刻的应该是它那极具有不安情绪的前奏和间奏，象征极了这个都市无法沉静安睡和思考的人们。每个看似脚步匆匆为着生存在苟延残喘的都市人，在夜色降临时惶惶不安的维护着自己那浮躁的心灵，不知是惶恐还是发泄，从疯狂到了最后行尸走肉的麻木。

　　清楚记得第一次听这歌就是在午夜的收音机中，鲍家街43号的汪峰卖力的掏心掏肺，在一片狂躁的旋律中，让身边的人群有点热闹，突然，所有的音乐都停了，周围也顿时安静了，鸦雀无声，然后，轻轻的流荡出梦呓般的声音“晚安，北京，晚安所有未眠的人”，就在那一刻，心动如潮。 晚安的不仅是北京的人们还有绚烂霓虹灯中沉醉的长沙人们。。。

　　终于，也走在了北京的街头，然后也挥着手大声的唱出晚安的祝福，一千多公里外的那个城市，尽管只是匆匆过客，却也温柔的停驻在了心中。

　　也许这是汪峰携多年精华沉积的创作吧，集音乐与文学于一体。之后尽管有什么续篇《再见二十世纪》、《错误》等等，还是远远不及这首《晚安北京》的意境。

　　总觉得电影电视里所有爱情故事都是一回事，无论过程多曲折离奇，哭哭笑笑之后总能幸福快乐的生活在一起。再不然就碰上某一煽情导演，硬往主角身上塞个绝症，拿生离死别的矛盾痛苦来折腾，让人惊叹情圣们得绝症的概率比走在街上被花盆砸死的可能性还大。

　　不过也有着例外。看似坚强却实质脆弱的我也被一部商业的煽情电影煽下了几滴泪，流了泪还不算，还又去体味其中的音乐，因为这是中国音乐人的艰难之路。这就是就是张婉婷这个让人惊诧的女人导演，耿乐、吴彦祖、舒淇主演的《北京乐与路》（又名《北京乐与怒》），一部有关摇滚和爱情的电影。

　　半红不黑的香港歌手Michael来北京散心，遇上同样不得志的摇滚歌手平路，长期相处中发现自己渐渐爱上平路的女友----由舒淇饰演的艳舞女郎杨颖。这本是个平平无奇的故事，但是关键在于平路----疯狂、傲慢、倔强，却又脆弱绝望的平路。

　　唱摇滚的人都这样极端：不满现状、愤世嫉俗、飞蛾扑火。杨颖说自杀的方式有很多种，其中最痛快的一种就是嫁给唱摇滚的，一定又痛又快，所以她注定要和平路在一起。影片开头平路对Michael说的第一句话是“男子汗大丈夫不喝结巴酒、不赚窝囊钱、不抱小骚货”。Michael曾对平路说：“你吃饭的样子和唱歌很像，都特别的狠，这是不是北京摇滚的特色？”他回答说北京摇滚特色不是狠是穷，然后反问“香港的摇滚特色是什么？”Michael想了想，说：“香港根本没有摇滚。”他听了很是将Michael引为知己。平路不像人们平常渲染的那种又是吸毒又是滥情的摇滚歌手，他只想好好搞自己喜欢的音乐，所以18岁的时候离家出走，和朋友组乐队四处漂泊，可是现实让他的梦想一点一点破碎，坚持自己的理想和音乐就注定贫穷落魄。

　　有几个画面是比较温情的。满脸沧桑的父亲终于找到了离家多年的平路，静静地在台下听儿子唱那些他所不懂的摇滚，然后一个人打着伞在下雨的夜里慢慢走开。其实那次平路也看见了父亲，但是他没勇气上前相认。当影片后段他主动去找父亲的时候，正是他的音乐被唱片公司拒绝、理想被现实扼杀的时候。那时的他心情已经坏到极点，整个人憔悴不堪，也许是预感到了什么才要来见父亲一面。当火车渐渐启动，父亲的脸在视线里越来越远，他在后面一边追赶一边喊：“爸……我签约了！您一定要跟妈说，我签约了！……”为了安慰年迈的父母，他撒了谎，可是父亲并没有听清楚他的话。空荡荡的站台光线逐渐昏暗，他一个人站着，身影终于变成了一尊寂寞的雕像。

　　情绪的爆发是在发现女友杨颖和Michael的关系暧昧，以及自己养的名叫“李逵”的小狗失踪之后。他直着脖子灌下一瓶酒，扎起包裹就要骑着摩托走，杨颖死命拉住他，在所有人面前他们争执的歇斯底里----“我到这傻B地方来干什么我？？！我唱那垃圾歌给谁听？？！本想好好搞音乐的，却被音乐搞了，被唰了！……什么都没了，李逵也没了……”他哭的像个孩子，让人忍不住心疼。

　　最难忘的，也就是最让人忍不住泪水的就是他开着急速的摩托车大叫着向货车冲去的那一幕，狂野的长发四处飞扬，表情倔强而疯狂，货车紧急的刹车伴着他声嘶力竭的喊叫：“让开！！！没人比我快……”好象眼前的巨型货车就是僵硬冷酷的现实，要用尽生命全部力量去冲撞才能激起一丝回声。其实影片看到一半的时候就有预感他会死掉，没有想到那一刻真的到来时，心里竟然还会那么震撼。强烈极端的性格让他自己没有回旋余地，如果不向平庸虚伪的生活妥协，死似乎就是唯一的出路。

　　另类激烈的摇滚贯穿影片始终，这部影片的音乐制作请来了崔健、张亚东、唐朝等人，感觉看似粗糙，可是胸口足以轻易的被它撕裂。

　　也许生活在高层建筑当中的白领是永远接受不了这种音乐，也理解不了这种生活，这就称之为另类？他们疑惑着！每每想起这部影片，就回想起在校园附近同样为音乐执着也为音乐伤心的那些另类朋友，在经过了现实生活的折磨和考验之后又背上吉他重走他乡，不知道现在又在何处卖唱与执着制作着他们的音乐……

　　想汪峰当初创作这首《晚安北京》时绝对没有想象这样一部影片的故事情节，因为他的音乐之路远没有那么坎坷，中央音乐学院的科班学习，即便是摇滚都会有一定的好说法，学院派的结合；但是汪峰更没有想到事隔多年，这首歌因了北京的关系成为抗击非典的一首典范，因为人们对于病魔的困惑，对于这种毫无心里准备灾难的恐慌！

　　但是从音乐中的不稳定的元素里却也找见了作为循规蹈矩的学者和跳跃自由音符节奏的矛盾冲突，于是感慨于“国产压路机的声响”、悲悯于“街上乞讨的男孩”，于是反复呻吟那句简单却有深深敲击心底深处的震撼言语：

　　晚安 北京

　　晚安 所有未眠的人们

　　晚安 北京

　　晚安 所有孤独的人们

　　这时北京早已不再是一个城市的代名词，成了一句呼唤，成了人们心中的那份期望。。。

　　其实在这部影片中不管是音乐还是情节、拍摄手法，还有人物都是可圈可点的。只是在这里要特别提到的是那位名气明星舒淇的角色。印象中怎么也不会把舒淇那所谓性感的形象和流浪歌手的情人联系在一块，可就是在舒淇那近似疯狂和不可理喻的歇斯底里中，看出作为这种不仅要承担自己命运悲苦还要分担爱人前途渺茫忧虑的边缘人的复杂和彷徨，所以在之后面对吴彦祖有了情感的游离又是那样的无可厚非。只是她深深的知道自己的命运和耿乐的才是一脉相承，才是相守相依的！