单田芳我的评书生涯

　　评书是一种有着上千年历史的曲艺形式，有一个评书艺人，他已经说了五十年的评书。而且有人算过，在今天的中国，平均每七个中国人就有一个人正在听他的评书。每天中午或者是傍晚时分，在很多大街小巷、出租车上您几乎都可以听得到，而这个略带沙哑的声音让人们很容易就认出他来，他就是单田芳——

　　个人传记叫

　　《且听下回分解》

　　主持人：最近您的传记出版了，很多人都在看，一般感觉一本传记应该是对这个人的总结，可是您这个传记叫《且听下回分解》，给人感觉好像还有下文，是这样吗？

　　单田芳：应该是这样，因为毕竟还不是我的一生，我将来还要做许多工作，还有许多许多事儿要去完成，将来那就是续集了。

　　主持人：一般我们好像觉得说书说到一个章回结束的时候都会说“且听下回分解”，但是您好像并没有这种习惯的说法是吧？

　　单田芳：我觉得太俗气了，用不着，因为我说了50年书了，老是且听下回分解，小说也是且听下回分解，觉得太俗，因此我很少用这个词儿。

　　主持人：您一般是一个固定的说法，还是每一部书都想有点儿新的说法？

　　单田芳：都是随机应变，没有固定的，都是临时抓一个扣子就放到那儿。我们说书都不是背死词儿，都是即兴发挥，想怎么说就怎么说，本着这一个纲往前走，里边的人物对话、事件、形容等等的都是我们即兴来说，所以说我们录十遍十样，没有重复的，因为不是固定的词儿。

　　主持人：为什么一定要这样？

　　单田芳：因为这个书，比如说1950年录的《隋唐演义》，当时是那种气氛，当时人们的思想是那种程度，所以就那样说，时光到了2000年了，人的思想都变化了，社会飞速发展，你还墨守成规，还搬那老一套，不符合要求，所以思想观点里边的评语都要符合当今的潮流，大伙听着才有新鲜感，所以不断地改进。同是一套书，所以也不太一样。

　　主持人：您有没有算过，您一共说了多少套书了？

　　单田芳：包括我现在录制的《九一八风云》，一共是110套。

　　主持人：看着这些成绩的时候，您心里会特别有成就感吗？

　　单田芳：也谈不到有什么成就感，因为我就是说评书的。

　　独特的嗓音吸引听众

　　主持人：为什么您的评书一说就说了50年，到今天还有这么多人一直喜欢听，为什么这么有生命力呢？

　　单田芳：应该是这么说，像古老的京剧、评书，还有一些古典的东西大家都非常喜爱，这是一个原因。另外一个原因，评书这个东西来自民间，大伙喜闻乐见，讲一个故事都爱评，因为这种原因，所以大家喜爱，再加上我们不断地革新，所以大家喜欢。

　　主持人：从您个人的角度来讲，大家特喜欢听单田芳的独特声音。

　　单田芳：可能因为我的声音特殊，人家谁也不嘶哑，就是我嘶哑，我一张嘴，就知道是单田芳，可能有这个印象。

　　主持人：不是天生这样的？

　　单田芳：这个嘶哑不是天生的，是我们的职业造成的。说评书跟唱歌不一样，跟唱京戏也不一样，我们当时的演出，一个演员就需要演两个小时、三个小时，你想想，两三个小时不停地说，久而久之就落下这么个嗓音。

　　师傅领进门修行在个人

　　主持人：那您这是受家庭影响重要，还是说自己有这个天分重要，刻苦重要，还是好胜心，哪一条最重要？

　　单田芳：师傅领进门，修行在个人，关键在自己把握，你有这个信心了，我不怕吃苦，我一定要把它干好，没有干不好的，就怕心悬两地，吃着盘子里的看着碗里的，那不行。

　　主持人：说评书的刻苦是怎么个刻苦法？

　　单田芳：咱们跟其他行当还不太一样，虽然都是吃张口饭的，但咱们更刻苦，因为它是一人多角戏，我个人说，要扮演很多角色，这一套书里就一个人在那儿演，一会儿妇女，一会儿孩子，一会儿傻子，一会儿疯子。

　　主持人：一会儿千军万马。

　　单田芳：是，什么都可能遇上，你自己去形容，所谓的刻苦就是你得极力去研究书情和书理。

　　主持人：所以您就像着了魔一样地练。

　　单田芳：对，就是这么回事。天天勤学苦练，没事儿跟魔怔一样，对着镜子看自己的扮相。我们这行也讲究点儿功夫，虽然不像舞台上翻跟头打把式、拿刀动枪，但是也得像不像做比成样，摔打眉毛皱，发怒了什么样，悲哀了什么样，大笑什么样，狂笑什么样，你得对着镜子没事儿就练，这把扇子就是我们的小道具，谁都拿着它，它就是代表十八般兵器，刀枪剑戟斧钺钩叉，这一大套词儿，就是十八般兵刃。说人拿刀这就是刀，说亮宝剑就是宝剑，说练大枪就是大枪。你怎么让底下的观众看你的形象，你在家也得练功，这扇子怎么比画、怎么亮相，也得不断地学习，伸手抬胳膊也得练，但是主要靠说，说书说书，你得把书说好，这都是陪衬。

　　主持人：后来越说越好，真的成了名角的时候，是什么样的状态？

　　单田芳：当然头一个就是高兴了，我还记得那时候年纪轻轻，刚22岁就成名了。

　　为自由提前退休

　　主持人：从1979年到1990年初，您仅同鞍山电台合作就录制了评书43部，共3500多段。在全国各地的100多家电台、电视台播出。但是上世纪80年代后期，就在您的事业如日中天的时候，您向单位提出要提前退休，这种时候为什么要退休？您希望通过提前退休摆脱的是什么，得到的是什么？

　　单田芳：摆脱的多了，说这项荣誉其实现在来讲，我都看得比较淡了，更实际的是什么呢？我应当给我的后半生铺好路，通过电台的录书得到大家的欢迎，电台不能放弃。但是电台跟我们单位还有抵触，我在单位，我得领着队伍转战南北去演出，得完成经济任务，电台正好急切请我录书，观众纷纷来信来电话，说我的书不上不行，可我们当时不能录，得给团里挣钱。

　　主持人：可是您为了得到您想要的东西，您必须放弃那些东西，这也不是每一个人都舍得的。

　　单田芳：是，所以这玩意儿老有利害冲突，自己总不能支配所有时间，唯有退下来我才能达到目的，权衡利弊吧，我就做出这个决定。退下来之后，我可以甩开膀子安排我自己的时间，我想上电台录多少书我就录多少书，我想给出版社怎么写书我就怎么写书，我想上哪儿我就上哪儿，无拘无束了，这样能甩开膀子干了，如鱼得水。

　　为评书界后继无人担忧

　　主持人：应该说您到现在为止，整个这70年都跟评书有很大的关系，反过来说，您觉得您带给评书的是什么呢？

　　单田芳：应该这么说，这可能是老王卖瓜，自卖自夸，我自从成立公司，现在我们通过大家的努力，遍布全国有个评书网，叫单田芳书场，不包括电视台，都是广播电台，这个书场多达六百来家，走到什么地方都能听见，无疑就是把黄河流域的评书文化推到南方，推到中国各个角落，使不明白评书的人也懂得，还有一门艺术叫评书。这个市场竞争现在如此激烈，要是没有我在电台坐镇，没有我一套书挨着一套书这么录，没有我们多年的努力，普及不了这么广，恐怕评书不那么好过，能把评书事业支撑到今天，我觉得我立了点儿功。

　　主持人：可是现在有人说能够独当一面说书的，现在全国不超过十个人，可能再过三十年就没人能说了，您有这个担忧吗？

　　单田芳：每每谈到这个问题，我也感到很忧虑，评书是百花园中的一朵弱不禁风的小花，表演形式单一，一个人一台戏，很难的，唯一能解决的办法就是成立培训班，有块地方，把广大的评书爱好者集中起来，由我们请名家上课，这样还可能继承下去。

　　主持人：您看这些传统评书，一代传一代，能够传到今天说明它特别有生命力，您现在说的这些新评书，您觉得它能像传统段子那样有生命力吗？

　　单田芳：没有，我可以说没有，传统评书从老祖宗那边历经了多少年，到我们这儿一代一代地锤了打，打了锤，不断地去糟取精，它都是精华，禁得住风雨，见过世面，所以我们说起来得心应手，大伙听着爱听。这个新题材就是临时抓，谈不到精华，他不允许你有时间来锤炼，来推敲，电台等着放呢，我就录完了快给你，那头马上就播放，那怎么能禁得了呢？连我这个说书人本身我都记不清楚，又怎么能谈到流传多少年呢。

　　主持人：您讲110套书，除了把这一个一个的故事告诉给人们之外，您还希望告诉大家什么呢？

　　单田芳：咱们说书本意也是，每套书里头，尤其是传统书，中国五千年文化的精髓都在里头，包括仁义理智信，为人处事的哲理，人要忠厚，人要稳重，人要善良，人别做坏事，都是告诉这些事儿，英雄才子也是如此，所以在我们的书里都有，做人应该怎么做，没有一套书是教你做坏事的。

　　据《中央电视台》

　　（生活报）