梅寒香远

　　2004年中国楹联学会五代会期间，我与山东省楹联艺术家协会副主席高宝庆谈及楹联书法，他向我透露准备写一部楹联书法方面的专著，我感到这个选题很好，鼓励他尽快付诸行动。万没有想到仅仅一年时间，这部专著便脱稿了。这么短的时间，便写出了这样一部50余万字的宏篇巨著，实在是可敬可佩，可喜可贺。

　　《楹联书法学概论》这部专著，从大楹联的视野打开思路，以通审全局的气势，站

　　楹联书法学的构建是十分必要的，楹联与书法是血肉一体的关系。中华楹联这一艺术瑰宝从诞生之日起便与书法结下了不解之缘。联语与书法好比车之两轮，鸟之两翼，缺一便不能成其为楹联。正是基于此，该专著从楹联的诞生开始探源，沿着上千年楹联书法发展脉络，用大量翔实的史料上下求索、纵横研讨、宏观把握、具体分析、追根求源、抽象提炼，通过反复地疏理和科学地论证，终于形成了系统的楹联书法理论体系，从而开创了一门独立的学科——楹联书法学。

　　楹联这一中华民族的“国粹”，在中国已有一千多年的历史，深为广大人民群众喜闻乐见。总的看来，楹联书法理论的研究应该说是滞后于楹联文学创作。这些年来虽然理论研究不断加强，新秀新作不断涌现，好书层出不穷，但是真正有深度有分量有独特见解的专著相比之下还是显得太少了。这些专著中，一般是论述楹联文学方面的专著多，而论及楹联书法方面的专著却是凤毛麟角。有些专著也提及楹联书法，但也往往是寥寥几笔简单带过，未有详尽系统地阐述。在楹联界普遍存在一种重楹联文学，轻楹联书法的倾向。然而，在书法界同样也存在一种倾向，那就是不少写楹联的书法家，只注重书写楹联而不会撰联，甚至根本不懂联语创作，使联语与书法脱节。甚至在全国的楹联书法大奖赛中入选获奖的楹联也屡屡出现病联，这两种倾向都直接影响了楹联书法艺术的全面健康发展。从楹联书法发展的历史看，历代的楹联书法大家，几乎都是撰联书联高手，都能做到联墨双佳。撰联与书联相分离，应该说是一种不够正常的现象。该书正是在撰联与书联的关系问题上，以历史上有代表性的楹联家和楹联作品为例，进行了详尽的分析和论证，提出了一整套处理好楹联文学创作与楹联书法创作的真知灼见。对楹联书法这门艺术的初学者来讲，这无疑是一部好教材。就是对于有较深艺术修养的理论工作者来讲，也无疑会从中受到教益和启示。

　　高宝庆先生不仅在楹联理论方面多有建树，而且本身就是一位撰联书联高手。他知识渊博，在史学、哲学、文学、诗词、楹联、书法等方面造诣颇深，著述颇丰。先后有哲学理论、小说、报告文学、诗词、楹联、书法等方面的13部专著问世。在全国各类报刊发表过千余篇学术论文和文章。有些作品在全国获奖并得到高度评价。2003年参加文化部组织的由沈鹏先生为团长的中国书法代表团出访韩国，并参加国际书法大展。2005年又作为中国书法美术代表团成员出访日本，进行书法艺术交流。他的楹联书法作品具有大家风范，深受国内外朋友喜爱。如他撰写的“要放苍龙归大海，休逼好汉上梁山”；“林中听鸟心随唱，花下观蝶情亦飞”；“为人莫长小心眼，谋事要怀大目标”；“莫让困难遮望眼，须知苦泪是甘泉”等楹联，不仅联文撰得工整，而且书法亦甚佳，深得众人好评。著名楹联评论家何耀起先生还专门对其作品撰写过赏析文章。在庆祝中国楹联学会成立20周年时，高宝庆先生被授予“弘扬楹联艺术先进个人”的荣誉称号。他已过花甲之年，但精力充沛，勇于进取，仍然不怕困难、辛勤耕耘。我想到了高宝庆的字号——“寒梅”，想到了“梅寒香远”，想到了“梅花香自苦寒来”。

　　理论的生命在于创新。该书中无学究气，无流俗气，也没有陈词滥调，它的可贵之处是开拓和探索。既属探索，就难免有疏漏，有待推敲勘磨，使之不断臻于完善。借此书付梓之际，共祝愿中国楹联振兴与发展，祝愿楹联书法墨联合璧、争艳斗奇的春天早日到来！

　　高宝庆，字寒梅，1943年生，山东省潍坊市人。中国书法家协会会员、中国楹联学会书法艺术委员会副主任、山东省楹联艺术家协会副主席、齐鲁书画研究院副院长。作品多次在国内外大展中展出并获奖，1994年在中国美术馆举办个人书法展，中央电视台等多家新闻媒体予以报道。出版专著十三部，传略入编多部辞典。

　　谷向阳，中国楹联学会副会长、书法艺术委员会主任、北京大学教授。