林受益(190l—1990年)，又名林谦，广东省揭阳人。1923年就读于上海美术专科学校，受教于潘天寿、俞寄凡、诸闻韵等名家，画作笔墨淋漓，古朴苍润，高秀雄浑，格调不凡。毕业后与曾幻一、陈文希、陈宗瑞等在汕头新兴路创办春阳绘画社。曾任《汕头民国日报》广告部美术设计、省立岭东商校、汕头市立女中、潮州金山中学、惠来中学等多所学校美术教员。又先后受聘为揭阳岭东书画社画师、汕头画院画师、广东文史馆馆员、广东美协会员、汕头市工艺美术学会顾问。他博学多才，书画功底深厚，毕生从事美术创作和教育事
业，潜心艺海，淡泊名利，有“德艺双馨”之誉。
林受益画风受任伯年、吴昌硕、刘海粟影响，以花卉特别是寿桃、枇杷出名，古雅刚劲，气韵生动。黄独峰誉其为“海派典型”。他的荷非常大气，风姿清越。如画作《荷花》，这幅画的底部画满浓淡不同的几片大叶盖，最底的大叶盖，似乎不堪重负，弯底下了它的头，另一些大叶盖正生机勃发，仰首抬头，有一白色的荷花在叶子中间伸出来，楚楚可怜地绽开着，掩映在大叶盖之中。其他的荷花多彩多姿。仔细一瞧，只见左下侧气韵淋漓的荷叶中斜出一枝灿烂的荷花，临风摇曳，风姿卓绝。画面右侧上方荷叶偃仰向背，各具姿态，朵朵含苞欲放的菡萏，与浓黑的荷叶相映成趣。这幅画笔意纵横豪宕，挥洒淋漓，善于利用空白，极具厚重感，有独特大写意花卉的放逸画风。荷梗的穿插灵动遒劲，略施淡彩，浑厚清新。叶面施以浓墨勾筋，墨色交融，厚重而能透气，浓烈而又不混沌，充分显示晕染韵味，每一丝粗细的脉络，画得深深浅浅，看得出荷的生气，显得更为舒展。以深红浅黄写荷花蕊，醇厚华滋，神完气足，别具神采。荷叶梗子如同钢筋骨架，支撑着大块泼墨的荷叶，较长的荷梗一笔到底。画中墨线和墨块形成强烈对比，而又互相协调配合。全图疏密虚实相映，匠心独运，达到了主调明确，节奏感强，画面大气的效果。左上方题有一诗，诗曰：
不著红衣爱淡装，高情尤寄水云乡。
枳尘不染原清绝，怎得将他比六郞？
此诗首两句用比兴手法，直接描写荷花。诗人用素衣粉脸女性之美比喻荷花，说这里的荷花不喜欢红衣偏爱素裹，因此寄情于水云乡的白色荷花，在日光照耀下显得风姿绰约，碧绿的莲叶微微颤动着，仿佛能听得见花瓣生长的声音。三、四句诗人抒发感情，赞赏荷的气节。荷花以圣洁高雅的气质，立身野塘，亭亭玉立，甘于淡泊，不为繁华红尘所染，没有丝毫俗气。画家认为自己所画的荷花品格纯真圣洁，格调甚高，不能拿她的美貌与美男子相持并论，“六郞”原指唐武则天宠臣张昌宗，画家一直鄙视这类人物，因此特意提出不能把那些专事献媚的宠臣比喻莲花。荷花之美亦被历代文人推崇备至。人们爱荷，不单爱其风姿绰约，还包含着人生哲理。在诗里作者淋漓尽致地抒发了自己美好的情怀，热情颂扬荷花清高廉洁，寄托对家乡风物的深厚感情。此诗疏野幽淡，苍冷清逸，诗笔苍劲老辣，诗意古趣盎然，充分表达了林受益题画诗之本色。而林受益的题跋整体观之，一任自然，下笔迅疾，有排山倒海之势，具大家气势。(黄舜生 陈嘉顺)
