1100场戏的昭示

　　蔡栋

　　在电视、互联网不断走进千家万户的今天，戏剧的萎缩似乎是不争的事实，戏剧还有生命力吗，还有市场吗？

　　邵阳市花鼓戏剧团以自己的演出对此作出了一个肯定的回答：他们创作演出的现代

　　说题材，《儿大女大》的内容并不复杂，讲述的是一个发生在乡村老农家里的故事：儿女大了，仍无休无止地索取，父辈难为，终于矛盾迭起。它是一台反映家庭伦理道德的喜剧，投入不足一万元，纯属“小制作”。但有时团里三个剧组同时演这台戏，还供不应求。它演遍了邵阳市农村200多个乡镇及周边市，演了18年，培养了三代演员。它的成功昭示我们：戏剧最大的市场在基层。

　　一出戏受不受欢迎，能不能有旺盛的生命力，关键在质量。

　　而质量好坏的衡量标准，首先就是要看它是否贴近生活，反映生活。《儿大女大》是作者从乡村左邻右舍生活中提炼出来的，讲的就是农民家中事，它不回避矛盾，针砭现实，原汁原味。也许它的演艺水平还谈不上有多高，在艺术上也还需要打磨，但它触动了子女教育这本“家家难念的经”，反映了人民的心声，自然会得到广大农民和城镇居民的喜爱。

　　好戏从哪里来？从火热的生活中来。有的人也下去体验生活，但蜻蜓点水，浅尝辄止，拿起笔来，只能向壁虚构。有的人缺少生活，走的是另一条“捷径”。戏剧界的“戏说风”、“炒古风”都曾风行一时，但出了几个有影响能留得下的戏？有些所谓“大制作”的戏，远离老百姓，演一个丢一个，“没有市场，只有赛场；台上热闹，台下冷清”，远离生活、远离时代，一味耍贫嘴或与老百姓生活八竿子打不着的戏，又怎能赢得老百姓的喜爱？

　　面对电视、互联网的普及，有的人悲观了，认为戏剧只能走向衰亡。他们没看到戏剧的广大市场在基层。不是群众不爱看戏，关键是有没有他们喜闻乐见能引起他们共鸣的戏。《儿大女大》的作者长期生活在农村基层，写这个戏的时候就是个农民作家。所以能写出生活气息很浓的《儿大女大》。有的观众评这出戏，“语的是当今事，唱的是现实情”，既充满生活情趣，又有现实意义，它紧紧扣住了广大观众的切身问题，真正做到了寓教于乐。从昔日的《打铜锣》、《补锅》到现在的《儿大女大》，走的都是这一条路。

　　基层是广阔的天地，群众需要更丰富的文化生活，愿我们的文艺工作者进一步深入生活，演出更多像《儿大女大》一样的好戏。